现在的电视剧题材，为什么感觉历史正剧越来越少了？

对于现在的一些电视剧，特别是一些所谓的历史剧，我总结概括了“二十个字”，即情情爱爱、打打杀杀、勾勾角角、生搬硬套、胡编乱造。这些电视剧其实不能称之为历史正剧，更多的是戏说、瞎编和编导的想当然。那为什么历史正剧越来越少了呢？我认为有以下三个方面的原因：

一是商品化与逐利性所致。在市场经济和商品化日益发展的情况下，电视剧已彻底变成了一种商品。电视剧的编导、制作与发行过程也完全按市场化运作。如编导、制作人员只是将历史题材电视剧按历史正剧创作的话，估计看点就比较少、从而不受部分观众欢迎；而作为以盈利为目的的投资方也不会同意，因为收视率低了会影响他的投资回报；而且有些时候也不排除投资方干预具体的编导细节、以至演员的选择（个人认为新《三国》中扮演司马懿的演员、《大明风华》中扮演于谦的演员就没选好）。

二是部分观众的口味导致了历史正剧的难以产生。如一些女同志就喜欢电视剧中的情情爱爱（所以《大明风华》中就编出了孙若微和徐滨的爱、朱祁镇和其木格的情）；一些中老男就喜欢政治谋略、帝王将相；而一些年轻后生、包括一些未成年少儿就喜欢枪枪棒棒、打打杀杀。为迎合他们的口味，编导们就不得不生编硬造、添油加荤了！

三是一些编导及演员缺乏基本的文化底蕴和历史常识，也是难以产生历史正剧的重要原因。

部分历史剧个别情节时间错位、缺乏基本逻辑。如《朱元璋》将洪武初期发生的事件搬到了后面（37集才出现洪武二年的北场恩科），而将洪武中期发生的大事（封朱棣等3人为王并就藩）搬在了前面——第27集（据史载：朱棣等人于洪武三年封王，要待成年后才就藩，而朱棣就藩时间为洪武十三年，朱标以下被封王的兄弟们就藩时间均在洪武中期）。

一些历史剧个别演员台词、动作出现多处不合礼仪和基本常识的问题。如《大明风华》第五十五集中，孙若微在大殿上宣布：废帝，立太妃胡善祥之子朱祁钰为君，代帝监国；随后她说：请皇帝就座！朱祁钰坐上御座后 ，她又在玉阶前面下跪，并带着大臣们领祝：叩见吾皇万岁万万岁 ！圣躬金安！在此，我们不论历史上孙太后是否废帝、即废除朱祁镇，也不论胡善祥是不是朱祁钰生母。就只说孙若微的台词及动作就存在明显问题：朱祁钰既然已被宣布为君、为帝，那就不存在还代帝监国吧！他代帝，他代的是谁？他自己吗？？而朱祁镇当时也已废除，他也不可能代一个废除帝号的朱祁镇吧？堂堂太后、皇帝的嫡母居然在下面给儿皇帝下跪，并带着大臣祝贺、叩拜，可能吗？其所言、其所行在礼仪森严、讲求孝道的封建王期中都是不可能的！她当时将她自个儿纯属摆在了一个首辅大臣的位置上；难怪后来朱祁钰只当了七年皇帝、特别是只活了七年，原来是他的嫡母孙若微折了他的阳寿哟！

当然，也不知道这是编导的问题，还是她自己的错失，但不管怎么说，都是不应当犯这种低级错误的！

历史剧与历史严重不符这并不是近几年的产物。即使是央视出品的《康熙王朝》《大汉王朝》《东周列国志》等所谓正剧，都是大多都是根据剧情需要改编的

当年家喻户晓的影视作品也完全与历史无关。但是不否认这些作品的优秀。

那为什么这几年这种问题越来越多了呢，信息化爆炸时代来临，我们对知识的收集越来越方便，而且历史这个门槛相对低更好接受，所以就出现越来越多“专家”来批判这种作品。

然而改编历史从古至今都有，元代名剧《西厢记》改编自唐代话本《莺莺传》强行给主角莺莺给了好结局。

而四大名著其中三本也都将历史人物与事件重新塑造，但并不妨碍他们文学价值。

前几年广电总局开始限定电视台古装剧集数，要求历史题材剧必须有具体的朝代不得架空，这就使得一大批大IP改编的电视剧不得不找到一个适合的朝代带入进去，为了靠近历史而改动剧情，一方面遵守广电总局的要求，一方面又要顾及到ip粉的心情，结果不伦不类。

一个好的剧本就真的那么难写吗？在没有IP出现前难道就没有好的历史剧了吗？

目前电视剧的受众是什么？如果是那些特别精通历史的人，我想在他们看了几集以后就应该会弃了，或许他们根本就不会去看这些不尊重史实的电视剧，

剩下来依然坚守在电视机前的受众大多是一些不懂这段历史的观众，有家庭主妇，有学生特别是作业还不够多的中小学生或是一些无所事事的大学生们，

我实在是想象不到我们国家未来的人才连自己国家的历史都不清楚，甚至是被不严谨的电视剧误导。

古装剧，你如果要在历史的基础上改动，请指出哪里做了改动，现在电视剧宣传不是很厉害吗，让编剧写出哪里和史实不符，让官微发微博，播一集总结一集，

我觉得这样既科普了历史，还能圈一波粉吧。虽然不理解，但至少你们要是践行你们的规章制度的话，能不能让历史剧什么的都拍的是真实发生过的事件，

如果是改编的话，麻烦也至少按照古人的思想（包括局限性）和基本的人性来，看古代历史书都能找的到；

架空的电视剧要么就彻底禁了不让拍，或者让拍，但是像90年代那样，在片头加上行大字，就是本剧纯属虚构类很难吗？

总好过套着历史壳，换个朝代名和人名字配上点大事件什么的但却完全讲不出壳子指的那个朝代的古人的优秀或不适宜的思想还有古代外在的风物风貌是否符合实是否合理，

主角还是光环遍地，配角都是一坏到底加弱智了呗，完了和架空也没什么区别。

你要说禁止架空是为了尊重历史，尊重文明的话，这样，这样套个皮就讲***故事还让我们更加错误的认识了历史和历史人物，比纯架空还不符合历史……？

最近看过的一部还是《琅琊榜》，一遍遍看推敲细节的那种。其实个人认为最近几年还是有很多值得一看的作品的，比如《甄嬛传》、《战长沙》、《红色》、《步步惊心》、《北平无战事》等等…但是烂剧更多…

原因总结如下(个人观点不喜勿喷)：

1.话题度第一

目前很多电视剧都是在开播甚至开拍前就通过各种媒介炒话题关注度，并且一度将话题度放在剧本完成度之前。

一般的方法就是主演卡司阵容，利用他们庞大的粉丝群，只要受众面话题度基本达到，就不用太担心收视，所以基本也就不会在剧情演技还有细节上下太多功夫

2.台词功底和演技

很多演员的台词功底真的让人尴尬到泪目，毫无情绪起伏念课文式的台词——很多人提到 杨 志 刚，这 真 的 是 一 个 标 志 性 人 物

《战长沙》看了很多遍，觉得杨紫演技和台词功底真心赞，其他各位演员也超赞，甚至龙套也可圈可点，但是还是忍不住想说这部剧里霍建华的台词功底和演技…有点对不起那张脸

【另外很想问就算话题度有了，但是那些所谓的当红小鲜肉演技真的撑得起来吗？不说别的，看了几集《麻雀》真的觉得陈深时刻瞪大的眼睛，拍画报一样的举止动作，时间仿佛静止了，就算张鲁一等几位演技在线也拯救不了时不时就掉线的李易峰啊，真是配音也救不了的扑街

3.跟风

拿《步步惊心》来举例，穿越再次开始火起来，然后一系列的穿越题材的电影电视剧开始了…《甄嬛传》让宫斗再次火起来，然后又一系列故事性奇葩的宫斗剧开始了…

好的历史剧应当既遵循历史脉络，还原一个时代的社会图景，又能用历史发生的故事呈现出现代的主流社会价值观。去年CCTV-8播出的《一代名相陈廷敬》

播出后大获好评，也让观众们看到了历史正剧回归的希望。以真实的历史为题材，展现时代浮沉与人物坚守初心的良好品质，弘扬社会主流价值观，真正实现历史正剧“以史为镜”的创作动机。

《青云志》谁的演技最好？

杨紫

杨紫小时候的家有儿女，之后的战长沙，欢乐颂，都是公认的演技好，她甚至凭借自己的演绎让我觉得邱莹莹没那么讨厌了，演战长沙的时候貌似20出头？这样的年纪这样的演技，真的是让人感叹前途无量！可惜她现在，，，希望最后她能得到她想要得到的一切吧！至于赵丽颖，原谅我对偶像剧演员有偏见，她至今还没有像杨紫一样演过欢乐颂战长沙这样的剧，我不太想评价她偶像剧里的演技。。。。所以个人认为是杨紫好，况且她还年轻，未来上升空间还大，赵丽颖，就看知否吧，她之前的胭脂，就能感觉到稍微出了点偶像剧范畴演技就有点跟不上了，，，知否会是她演技的真正试金石，在正午的团队里，在一众实力不俗的配角中她是否能够撑起角色来，拭目以待！最后还想说两句杨紫，如果可以希望她少演些古偶吧。。。

补充:反对某匿名答案里古偶和古偶比，正剧和正剧比，演员的演技是综合整体比对的，否则这两年为什么流量的演技会被大肆批评？大家批评他们的理由很大程度上就是跟四大花旦那一代的70后女星比，难道那一代的女星都演过古偶吗？就算要比古偶，杨紫最近的香蜜演技广受好评，说明她可驾驭古偶，战长沙，欢乐颂广受好评，说明她可驾驭正剧，而赵丽颖之所以被广泛夸赞演技，是因为她的参照对象是85后那批小花，她的演技在偶像剧范围内不让人出戏，但是一到了胭脂这种略微出点偶像剧范围的戏，她的演技就hold不住了，还不足以说明谁演技好吗？再来，台词功底，杨紫几乎每部剧都是自己配音，且没有受到过质疑，赵丽颖自己配了几部？她的台词功底受到的质疑不少吧？综上，杨紫的演技可正剧可古偶，赵丽颖目前只能是偶像剧（别跟我说她演过正剧，要担任主要角色，而不是小角色的），所以杨紫演技更胜一筹。大家印象中的演技派，通常都是经常演正剧的演员，为什么？因为正剧中角色的复杂性，立体性对演员演技的要求极高，而偶像剧中的人物就相对要单一，没什么复杂性可言，赵丽颖的真正考验在知否，虽然这本质上来讲还是个古偶剧，但我是正午粉，相信正午阳光会把它拍的不那么古偶。祝福两位以后都能越来越好。

如果纯以演技为标准排名，你心中的中国女演员排名前三位是谁？

第一名绝对是周公子，无人可及的灵气和与世无争的气质

第二名给我很爱的娘娘孙俪，虽然台词功底会被挑战，但是不走流量剧剧精品

最后第三名给杨紫小猴子，虽然现在走了流量路线，但是没有因为要营销自己而乱了演技