为什么很多电影演员都想去演一次话剧？甚至以此为荣？

现在已经是电子产品追剧的时代了，而且追剧开弹幕也是常规操作。对于当下的新人，弹幕里总是会有“演技尴尬”、“要弃剧了”之类的评论。而遇到叫不出名字的老戏骨，似乎经常看到的赞赏言论都是“专注话剧表演”。

雷佳音在“前夫哥”火起来之前，也是一直在话剧舞台上，磨练了多年的基本功。

胡歌车祸之后专注话剧也宣称自己在沉淀。看来话剧在演员们眼中才是最高的殿堂。那么为什么话剧的江湖地位这么高呢？

这要从它的特点来说，因为话剧是现场的表演形式，没有NG，必须是一步到位表演，而且对于演员的台词功底也有要求，需要的是具有台词表现力的人。现在的电视剧我们经常吐槽，不看画面好像都是一个人演的，这就是因为配音的泛滥，很多演员在台词功力上下的努力是不够的。还有话剧的演员是立体的，他们在台上的一举一动对观众来说都是没有盲区的。不会像影视剧那样，没有正面拍到自己的戏份，可以不那么专注。这些要求对于一个演员来说是很严格的，同时话剧的标准高也就顺理成章了。

有哪些演员活跃在话剧舞台上呢？

1. 袁泉

《我的前半生》让袁泉再次进入人们的视线，她在银幕前的悄无声息，是因为她醉心于话剧。虽然不为大众熟知，但她在话剧领域也算是名角。她的《简爱》、《活着》等都是非常优秀的作品。而袁泉清冷的气质，也让这些角色鲜活。

2、吴刚

《人民的名义》里“达康***”让观众熟知。但我们看电视的时候只会说“这个演员好熟悉，是个老演员”。这才是对一个演员最好的评价，是他的作品让观众熟知，而不仅仅是他本人。当然，吴刚作为一个优秀的演员他可是参演过上百部话剧作品的，还获得过中国话剧金狮奖。这些积累对他而言在他的影视剧表演上可见一斑。

3、何冰

在《白鹿原》里饰演鹿子霖，拿捏地游刃有余。我们熟知的影视剧作品《大宋提刑官》里公正清明的宋慈可以说是很多人童年的偶像。他最早就是在北京人艺里跑龙套，参演过许多著名的话剧《茶馆》、《北京大爷》等，也是话剧领域里的扛把子了。

4、濮存昕

提起他很多人的印象应该是预防艾滋病的广告，不过人家在艺术上的造诣也是不可小觑的。他本身就是空政话剧团毕业的，也出演过许多话剧《茶馆》、《雷雨》、《哈姆雷特》等知名话剧。

相声基本功说、学、逗、唱中的学怎么理解？是学谁像谁，还是自我发挥呢？

只来谈谈，为什么要说学逗唱？

很多人只是认为，说学逗唱里的绕口令，对相声演员本身的表演有用，锻炼口齿嘛。其他的除了“逗”，都是在炫技，什么贯口啊，什么学大姑娘小媳妇儿啊，唱个小曲小调啊，之类的。

但是，为什么要是这个顺序呢？为什么逗要放在最后面呢？这些东西除了炫技，还有那些用途？可能一部分人就不太清楚了。

那么我，就以我对相声粗浅的理解，对这几个问题YY一下，一家之言

说：

绕口令来锻炼演员的嘴皮子，锻炼口齿的清晰度，锻炼如此发音这自不必多说。

但是贯口练的是什么？常听贯口的会发现，其实贯口考验的并不是快，也不是准，而是气口儿，哪句话该在哪里停顿，该在哪里收势，该在哪里加速，你心里得知道，得清楚。

那么贯口第一锻炼的，就是演员的条理和逻辑重音，这在演员说故事的时候非常重要。同时，我们知道贯口大体上描述的要么是一件事，像莽撞人，要么就是地理图、八扇屏这样方位上的。

这就锻炼了演员的叙述能力，表达能力，一件事从什么时候开始，什么时候结束，什么时候高潮，你要心知肚明。同时，用什么场景来衬托角色此时的情绪，电影上叫镜头语言。你同样也得知晓你的角色在设定性格的时候，穿的什么，戴的什么，长得怎么样，像谁？什么性格用什么样的相貌？什么样的人用什么样的语气说话？你要有描述能力能判断能力。

只有这些都具备了，你才有了基本的说相声的能力，这也是为什么说要在最前面的原因。

学：

好多人，或者说绝大多数人，至今都把学放在炫技的成分之中。学唱歌、唱戏、嘻哈、小曲小调，学人言鸟语，学口技等等。

这些当然是在学里面的，但是，如果仅仅是炫技，又何必放在“逗”之前呢？又算什么功底呢？炫技的东西，会不会都行啊。

我个人理解，学，最重要的是学表演。相声演员常说“学各省人说话、大小买卖的吆喝，学个大姑娘老太太，聋子打岔哑巴打手势……”，这段话里包含了很多炫技的东西，但是相声演员最重要的，确实里面那个学大姑娘老太太，这归为表演。

除了少数以个人吐槽为内容的，其他的相声段子，绝大多数，相声演员都是在表演角色，也就是在学各色人等，但是由于太过逼真，导致很多人把这一点给忽略了。

老郭的《揭瓦》在学什么？学一个尖酸刻薄、许进不许出、自私到了极点的人渣。

马老的《十点钟》开始在学什么？学的是一个只会说大话、却不付出努力的空口说白话的人。

马季先生的《拔牙》在学什么？学的是一个江湖骗子，和一个贪图小便宜的人。

这些都是在学，为什么相声有新人里的“磨蔓”那么重要？而且还作为最基础的条件？说“你可以不用，但你不能不会”？除了是因为这是要让演员掌握入活以外，最基本的就是要学会表演人物，在里面表演一个揣着明白装糊涂，故意拿捧哏找包袱的人。

其实这里的学，就是我们现在都在说的“表演”，与京剧的一板一眼、话剧强调的台词功底、电影演员的微表情不同，这里的表演需要更接地气，也需要在接地气的基础上进行一定程度的夸张，夸张过了就是撒狗血，夸张没到位，包袱就不响。与影视演员只有演得很好或者很差观众才能感觉出来不同，相声演员的表演，只以笑为标准，好就是好，不好就是不好。

所以老郭一直在说相声比其他艺术要难，不是没有原因的。

实相声表演和影视剧表演在这上面是一样的，“说”其实就是要让演员具备一定的台词功底，“学”就是肢体加上台词功底，只有具备了这些，你才能开始逗。

为什么《相声有新人》里这么看重功底？有的演员逗了，却没过关？因为你那东西没有功底支撑，流于表面，只能成就得了一时，无法一辈子指着这个吃饭。说和学，才是相声演员的根儿！这些功底能够让他们在进行表演时适应任何角色，这是精进靠一时的逗乐来获取掌声的观众有天壤之别。

总结了说和学，下面说逗和唱，我下面要说的，只是相声里规矩的逗，而不是平常的逗，希望各位可以理解。

逗：

事实上，作为对于观众来说，相声里最重要的一环，很多相声爱好者都科普过了。本来没打算说逗的，只是想阐述一下我对说和学的一些观点。不过，既然说了，总不能没头没尾的，下面就以两点相声里不一样的都笑方式，来说一下我的理解吧，比较粗浅，各位随便看看就得，不喜莫喷。

三翻四抖：

什么叫三翻四抖？作为纲丝，很多人都知道，但是还是给一些新人科普下。

“于老师是个文士、是个武士、是个壮士、是个烈士”

这就是三翻四抖，就是先给观众设定一个惯性思维，在观众入进来，认为逗哏一定在捧捧哏的时候，来一个顺应格式的翻转。三翻四抖只是一个比较中和的形容，你可以是多番多抖，也可以是两翻三抖。因为现在生活节奏比较快，所以除了一些特殊的包袱，一般都会用两翻三抖。

而且，三翻四抖不单拘泥于单一的一段内容，也可以是整体内容。只要是通过重复给观众设定了一个惯性思维再进行翻转的，都归为三翻四抖的包袱类型里面。

比如，由刘宝瑞、郭全宝、马季表演的《金刚腿》，就可以用两翻三抖来形容。先用刘先生做一个比较正常的一百二十八条腿，然后到郭老这儿开始活跃一点，最后到马季先生那儿句句包袱，同样是给观众设定一个惯性思维。

其实，现在观众都精了，尤其是德云社的观众，那一个个都精着呢，从你两翻有的盛事从你一翻的时候，就明白了，所以有的时候，需要那种大师级的处理，不管是反转还是不反转。

比如老郭的《枪毙任老道》，前两个人头都让老郝家捡到了，那么当出现第三个人头的时候，精明的纲丝肯定会想到还会是老郝家。但是，老郭岂是那么简单的？用一个坐洋车的醉鬼来捡包袱，瞒了过去，让观众把注意力放在了醉鬼身上。

最后结果揭晓“包袱，没拿，拉车的，老郝”，知道被老郭欺骗了的观众瞬间爆发了如雷的掌声。这种处理，真是大师级的。

唱：

唱指的是太平歌词，这不必多言，相声演员在那个京剧盛行的年代，需要有一个本门的东西来守住自己的底，来彰显自己的职业特性的同时，也保留了质的东西。就是告诉观众，我们不单会逗乐，还可以和京剧一样用唱给你说一个故事，同时也可以在撂地的时候吸引观众过来。而学唱，则是在炫技。

但是其实我更想说的是，唱，本身就代表着一种炫技的东西。

要不说老前辈的脑子真是聪明呢，连顺序安排都这么合理。说学逗唱，先把口齿和叙事能力练出来，再去学习表演人物，等着一切完成了，再来逗乐观众，最后，可以用学唱的一些辅助手段进行炫技，让整个段子更加精彩，在电影里算是彩蛋。

学唱和前面的学首尾呼应，应该说，这更像是段子里的一段佐料，除了让相声更精彩以外，也可以让观众对于演员不会产生鄙视，甚至高看一眼。

说其他的种类不是我们不会，我们会，你去听京剧听评剧听到的，在我们这儿同样能听到。但这只是一个技术手段，一个辅助品，除了在杂学唱等一些特定的节目里以外，不能作为主要表现手段。不是说你不能主要表演炫技，而是说你不能只会炫技。

老舍的《茶馆》中让你印象最深的台词是什么？

泰然我心神游六合，裕如大雅畅饮甘露。你看这茶馆里的人来又去去了又来，那边有提笼架鸟的，里边有斗蛐蛐的，这边有写书的，眼前还有说媒拉纤的。形形色色，热热闹闹，来嘞，您呐

也是在头条视频里面看到的茶馆的一个片段，然后立马就追着看完了，真的是意犹未尽，连着还看了好几部其他同时期的老北京电影，真的对那时的老北京风貌非常赞赏。今天单说茶馆

其实要说给我印象最深的台词，可能一时我真的想不出来，但是给我印象最深的就是老裕泰茶馆的一个变迁，从人来人往到冷冷清清在到最后掌柜的一个人，从中也见证了历史的变迁，也见证了各种人生人性。

最后一幕印象也很深，大傻杨走在已经烧毁的裕泰茶馆的那条街上，迎着晨光的一角，用略带沧桑的数来宝数着裕泰茶馆的兴衰，晨光将它的背影拉的好长好长

走过大街小巷，走在城市之间，却很难在找到这样的茶馆。你看那熙熙攘攘，你看那冷冷清清