标题：相声捧哏的台词【求郭德纲《论捧逗》台词】

内容：
求郭德纲《论捧逗》台词甲 曲艺的特点就是短小精悍，一段儿一个内容，一场一个形式，我们这场形式比较简单，也不用什么道具，两个人往这一站就说起来，虽然是两个人，但是观众要听主要得听我。

乙 那么我呢？

甲 你呀？

你只不过是聋子的耳朵。

乙 怎么讲？

甲 配搭儿，娶媳妇打幡儿，跟着凑热闹。

乙 这叫什么话呀，对口相声嘛，你是逗的，我是捧的，这场好坏得咱负责。

甲 你负什么责呀？

责任全在我这儿，你看我往这儿一站，嘴里滔滔不断老得说，捧哏的有什么呀，站那儿就说几个词儿，嗯，啊，是，哎，哟，噢，嘿，最后说一句“别挨骂啦”，下台鞠躬，就算你胜利完成任务了。

乙 啊！

你说的那“别挨骂了”是旧的表演方法，现在不适用啦。

甲 你不就是老一套吗？

有什么新鲜的。

乙 噢，合算我说了这么些年相声，就会一句“别挨骂了”。

甲 那可不。

捧哏的还有什么了不起的。

乙 有什么了不起的，咱俩这场相声就好比一只船，你是那个拨船的，我是那个掌舵的，我叫你往哪儿走，你就得往哪儿走，没有我这个掌舵的，你就打转悠去吧。

甲 你这个例子举得很恰当，咱们这场相声好比是一只船，我是那个拨船的，你是那个掌舵的。

乙 对啦。

甲 那么你说是拨船的主要，还是掌舵的主要呢？

乙 当然是掌舵的主要了。

甲 不见得。

我认为，还是拨船的主要，有这么一出戏，可以说明这个问题。

乙 什么戏？

甲 《打渔杀家》，你看那老英雄萧恩站在那儿拨船，他女儿桂英在那儿掌舵，你说谁主要？

乙 你说的那个是什么船哪？

那是打渔小舟啊，真要是河驳，对槽，大船，桂英那小女孩可就掌握不了啦，掌舵的得要有丰富的经验。

换句话说，我这捧哏的得有高度的艺术修养。

甲 哟……就会一句“别挨骂啦”还修养哪？

要谈到艺术修养的话，得说我这逗哏的。

乙 可是我也不是不会逗喂哪。

甲 你是会逗，一学徒的时候你不也学逗喂么？

可是为什么又捧哏了呢？

因为逗哏的要求条件高，学了好几年啦，他不够这逗哏的条件，怎么办呢？

让他改行卖耗子药去，怪对不住他的。

得啦，就把他列入捧哏吧，反正这么说，凡是捧哏的，全是不够材料。

乙 捧哏的不够材料？

哎哟，老先生说的话你全忘啦。

甲 老先生说什么来着？

乙 三分逗七分捧。

你占三成，我这捧哏的占七成。

甲 我不同意这种说法，要按比重来说，我这个逗哏的占百分之九十九点九。

乙 那么我这捧哏的呢？

甲 占百分之零点一……弱！

乙 还弱？

甲 捧喂的除去蒸馏水就没嘛儿了。

乙 你要是这么说，我占百分之百，你连点儿蒸溜水全没有！

甲 你着急干吗？

乙 不是我着急，我没见过你这么说话的。

甲 也难说，你是得说捧哏的重要，你不是就会捧吗？

你能逗吗？

乙 谁说我不能逗啊？

一个相声演员能捧就能逗，没有逗哏的基础，他也捧不了。

甲 我打认识你那天，也没看见你逗过哏。

乙 咱们说话可要实事求是，我准没逗过哏吗？

过去的事咱甭提，前年在天津人民剧场，我没逗过一段吗？

你想想。

甲 嗯！

你要不提我还真忘啦。

日记本上记上了吗？

乙 我记那干吗？

甲 唉！

得记上点儿。

这是在你历史上光荣的一页。

一辈子就逗过这么一次哏，能不记上点儿吗？

将来好往家谱上誊写呀。

你们的子孙后代长大了，打开家谱一看哪，嗬！

我们老祖先说相声，敢情还逗过一次哏哪。

感到骄傲自豪。

乙 也不至于呀！

这逗哏我就光宗耀祖啦。

甲 再者说，你逗那次哏也不露脸哪。

乙 那现眼啦？

甲 那天的惨状你全忘啦？

乙 什么惨状？

甲 那天你往逗哏这儿一站，当时脸也白啦，嘴唇也青啦，说话也不利落了，浑身这哆嗦，就跟踩电门上一样，观众看着这个别扭。

你说走吧，还等着听下一场，不走吧，看着他难受，观众也有主意，有的出去凉快去啦，有的到吸烟室吸烟去啦，也别说，前排坐着一位没走。

乙 怎么？

甲 这位有严重的精神衰弱症，夜里睡不着觉，大夫给安眠药片，一顿吃三十片全睡不着。

那天他一逗哏，那位打上呼噜啦，催眠的相声，这叫什么艺术哇！

乙 嘿！

你说话可太损啦，我也不跟你辩白，我今儿在这儿再逗一回。

甲 您千万可别逗。

甲 呆会儿您往这一站观众全走了，怎么办？

乙 敢！

甲 啊！

乙 有一位走的，当时我自杀！

甲 行啦，那就没人走啦。

你想谁能忍心看你死到这儿，再说你大小也是个性命吧。

乙 甭废话，我逗哏，你站那儿，给我捧！

甲 你非逗不可啦？

乙 当然啦。

甲 可是一切后果归你负责！

乙 有什么后果呀？

甲 你逗可是逗，可得把观众说乐了。

乙 多新鲜哪？

说不乐人，那叫什么相声！

甲 您说这段儿可得有内容！

乙 当然啦！

甲 可得说那对口的！

乙 对口相声嘛，我说一人一句的。

甲 可是让我说话多了也不行。

乙 你现在话就不少，你有什么话，一块儿全说出来，趁着明白。

甲 干吗？

我要死呀！

乙 没什么说的啦，我可要逗啦。

甲 逗吧。

乙 您辛苦？

甲 嗯！

乙 昨天我到您家啦！

甲 啊？

乙 到您家一打门，从里面出来一个人。

甲 噢！

乙 我一瞧不是外人。

甲 唉！

乙 是您媳妇，我大嫂子。

乙 问你，说你没在家。

乙 我可就走啦！

乙 我走啦！

甲 你走吧。

乙 你也走吧！

甲 哎！

你怎么不逗啦！

乙 我没法儿逗，你这儿全要出殃啦：我跟死鬼一块儿说相声，谁能乐呀！

甲 捧哏的不就是这个吗？

嗯，唉，噢，是，别挨骂了！

乙 就这个？

捧哏的非常重要。

捧哏的往那儿一站，全神贯注，两只眼睛时刻得盯着逗哏的，根据逗哏的叙述故事的起，承，转，合，来配合不同的感情。

捧哏的虽然说话少，得起到画龙点睛的作用，你不信我要是给你这样捧，你也说不乐观众！

甲 同志呀，你还是没能耐！

乙 那么要是有能耐呢？

甲 不在捧哏的好坏，我要是逗哏，还甭说旁边有个活人给我捧，就是有根电线杆子，我也能把观众说乐了。

乙 噢！

那么我比那电线杆子怎么样？

甲 干吗还比呀！

你就是电线杆子！

乙 好！

我捧你逗，我先问问你说哪段儿？

甲 还是这段儿，得把观众说乐了。

乙 好，我看你这乐由哪儿来！

甲 您辛苦？

乙 嗯！

甲 昨天我到您家了。

乙 啊！

甲 一打门从里边出来个人。

乙 噢！

甲 我一瞧不是外人。

乙 是。

甲 是你媳妇，我大嫂子。

乙 唉。

甲 问你，说你没在家。

甲 我就走啦。

乙 你别挨骂啦！

（鞠躬） 甲 哎……你怎么走啦？

乙 我完成任务啦。

甲 哪儿你就完成任务啦？

乙 “别挨骂啦”，我说完啦！

你不是刚说的吗？

捧哏的说完“别挨骂啦”，就算胜利完成任务啦吗？

甲 你完成任务啦，我这儿还没完哪！

乙 我管你干吗！

甲 这叫什么话呀！

你虽然就会一句“别挨骂啦”，也不能逮哪儿哪儿用啊？

我这儿说了没两句，你来句“别挨骂啦”，让各位听听，这像话吗？

乙 那怎么办呢？

甲 你还得继续给我捧啊！

乙 再捧还是“别挨骂啦”，我不会别的呀！

甲 你不能总说这一句呀，我有上句，你得有下句，起码你回答我的话得像话才行！

乙 噢！

光说这一句“别挨骂啦”不行？

甲 那当然啦！

乙 好，你逗吧。

甲 你没在家，我就走啦。

乙 你走，走吧！

甲 我就拐弯啦。

乙 拐弯儿，拐弯儿吧！

甲 我碰见你爸爸啦。

乙 不能！

甲 怎么？

乙 我爸爸死啦！

甲 死……死啦？

死啦，我也碰见啦！

乙 你碰见死尸啦！

甲 不！

我不是现在碰见的。

乙 多咱碰见的？

甲 在两月以前我碰见的。

乙 我爸爸死了一百多天啦！

甲 你怎么记得这么清？

乙 我今天早上刚上完坟。

甲 噢！

我碰见的不是你爸爸。

乙 谁呀？

甲 你大爷。

乙 噢！

我说的呢？

大高个儿？

甲 哎！

乙 两小眼，坐哪儿冲盹儿，会弹琵琶。

您说“我大爷”？

甲 对！

就是他！

乙 我爸爸行大。

甲 你没大爷？

乙 没有。

甲 那你刚才说得这么热闹，那是谁呀？

乙 那是侯宝林他大爷！

甲 噢！

我碰见的是你叔叔。

乙 我爸爸哥儿一个。

甲 你舅舅！

乙 我妈妈娘家没人！

甲 你岳父！

乙 我还没结婚呐！

甲 你姑父。

乙 没有！

甲 你姨夫。

甲 唉……是你干老儿。

乙 我没事认干老儿干吗！

甲 那就是你哥哥啦！

乙 我没哥哥！

甲 你有哥哥。

甲 你假装说有。

乙 这叫什么话！

没哥哥我说有，一查户口，我们家短口儿人，我虚报户口！

甲 人家全说你有哥哥嘛！

乙 他们全跟我开玩笑。

甲 哎！

反正你们家得有人哪！

乙 没人，我们家三亲六故全没有，养活一个黄雀，前天还飞啦！

甲 噢，我碰见谁没谁？

甲 你听这像活吗？

乙 怎么不像活？

甲 想办法，你得给我拆兑一个！

乙 我哪儿给你拆兑去？

甲 碰见谁没谁，我怎么逗哇！

乙 你不是有能耐吗？

甲 多大能耐也不行啊！

乙 那怎么办哪？

甲 我碰见谁，你得说有谁！

那才行哪，你得顺着我说。

乙 噢！

得顺着你说？

甲 对了，你只要顺着我说，我就能把观众说乐了。

乙 好……我顺着你说。

甲 我碰见你兄弟啦，你有兄弟对不对？

乙 我还真有个兄弟。

甲 啊！

我碰见你兄弟啦。

乙 你光说碰见啦不行，你得说得上来我兄弟什么模样儿，什么长相，穿什么衣裳，多大岁数，说对了，才算你碰见了。

甲 碰见了，不就完啦吗？

乙 完啦，不行！

甲 啊！

既然碰见，我就说得上来！

乙 好，你先说说我兄弟什么模样儿？

甲 你兄弟这模样，反正他有模样儿！

乙 多新鲜哪，人么，没模样儿！

甲 你兄弟他是长方脸。

乙 啊？

甲 不，那个圆方脸！

甲 那个……长圆…… 乙 长圆？

鸭蛋哪！

我兄弟脑袋跟鸭蛋一样，这像话吗？

甲 反正他那脸膛我知道！

乙 什么脸膛？

甲 黑脸膛。

乙 嗯？

甲 那个……白净子…… 甲 那个……蓝不几几的……黄不几几的…… 乙 噢！

外国鸡呀！

我兄弟坐那儿没事变颜色！

甲 不是……你兄弟反正是……他有麻子…… 甲 可没长着！

乙 这不是废话吗？

甲 你兄弟他有脑袋！

乙 多新鲜哪！

没脑袋，有满街跑腔子的吗？

甲 废活！

你兄弟前边走，我看个后影，我知道他是什么模样儿？

乙 噢！

没看清楚。

甲 对了。

乙 你说说我兄弟穿什么衣裳？

甲 穿着一个拷纱皮猴。

甲 有穿拷纱皮猴的吗？

乙 谁说的呀？

甲 穿着一件拷纱大褂，可也不是大褂……反正挺短的……跟夏威夷式一样……又像西服……反正跟中山服差不多……那个……他披着毛巾被，哎，对了……他没穿衣裳。

甲 我在澡堂子里碰见的！

乙 嘿！

没词儿他跑澡堂子去啦！

甲 他那儿正洗着澡，我知道他穿什么衣裳？

乙 您瞧这寸劲！

你说说我兄弟多大岁数？

甲 七十多岁。

甲 旁边那老头儿七十多岁。

乙 我问那老头儿干吗！

甲 你问谁呀？

乙 问我兄弟！

甲 你兄弟他……二十七…… 乙 嗯。

甲 不，三十八……他七八不要九。

乙 还天地跨虎头哪！

甲 嗨，虎头！

乙 什么虎头！

甲 他长得虎头虎脑的。

乙 我问他岁数！

甲 你多大啦？

乙 你问我干吗？

甲 你兄弟比你小！

乙 多新鲜哪，比我大是我哥哥。

行啦，你别胡说八道啦，我有个兄弟，你碰不见！

甲 我怎么碰不见？

乙 他才八个月，还不会走道儿，你上哪儿碰见去！

甲 这你就不对啦！

甲 既然你兄弟不会走道儿。

你让我碰见他干吗？

乙 谁叫你碰见的！

甲 你这不是成心窝人吗？

我开头没说两句，你来个“别挨骂啦”，我碰见谁没谁，好容易碰见你兄弟啦，你又告诉不会走道儿，有你这么捧哏的吗？

照你这样捧哏，我这逗哏的，活得了，活不了？

乙 是呀！

有你那么轻视我的吗？

你这么轻视我，我活得了活不了？

甲 怎么轻视你了？

乙 你说我是聋子耳朵配搭儿，娶媳妇打幡儿跟着凑热闹，合算我天天跟着你就凑热闹？

啊！

你占百分之九十九点九，我这连点儿蒸馏水都没有？

我就会一句“别挨骂啦”，我最恼你的就是拿我比电线杆子，电线杆子是木头。

甲 那不是跟你闹着玩吗？

乙 有这么闹着玩的吗？

甲 我哪儿知道你这人不识逗啊，我要知道你这样，以后咱们别闹啦！

乙 我跟你闹吗？

甲 再者说啦，我说两句笑话，能把您的艺术成就给抹煞了吗？

乙 当然是不能啦。

甲 要谈到艺术，他们谁能比得了您哪！

乙 这话倒对。

甲 您的艺术可以说是炉火纯青，自成一家。

乙 这可不敢。

甲 具体的来说，您的语音清脆，口齿伶俐，表演生动，捧逗俱佳，说学逗唱，无所不好，您可称得起是一位全材的相声艺术家！

乙 您可太捧我啦！

甲 不是捧您，全国的相声演员谁不尊重您哪，您是相声界的权威。

乙 哪里哪里。

甲 您是相声泰斗！

乙 不行不行！

甲 幽默大师！

乙 好嘛！

甲 滑稽大王，现在您的艺术就这么高，您要是很好地肯定优点，克服缺点，发扬您艺术上的独特风格，甭多了，再有三年…… 乙 怎么样？

甲 你就赶上我啦！

乙 噢！

还不如你呀你喜欢相声的捧哏还是逗哏？

以个人体验，大多数相声表演人喜欢逗哏。

尽管一头沉的逗哏台词多，但是表演起來的主动权多在逗哏演员，一般整段相声的思想故事性和段子包袱的铺垫抖包袱是逗哏掌控。

所以，个人喜欢逗哏。

如何评判对口相声中捧哏的优劣？

不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。

红花还需绿叶配，一个相声作品的成功是逗哏与捧哏精诚合作的结果，好的捧哏可遇不可求。

从郭启儒、赵佩茹、郭全宝、陈涌泉、范振钰到石富宽、赵世忠、唐杰忠再到冯巩、赵炎、于谦、孙越，都是百年不遇的好捧哏，按郭德纲的说法就是不孕不育！

捧哏如果想要说好其实比逗哏的还难，因为一段相声的好坏，相声包袱能否想使响，铺垫抖翻缝缺一不可，哪一个环节没做好都不成，捧逗之间的关系正如经典段子《论捧逗》说的那样，对口相声犹如水中行船，逗哏的只是那个划船的，而捧哏则是掌舵的，船能否顺利航行，捧哏至关重要。

捧逗合作当中，一个优秀的捧哏必须做到“连、猜、楔、支”四个字。

连：就是连接上下两个段落的一句话，也是“搭桥儿”。

相声情节的断续跳跃，必须有捧哏语言的连接，才不致使人觉得突然。

猜：捧哏对逗哏叙述的内容迷惑不解，作种种猜测，层层剥皮，步步深入使情节发展下去，捧哏有时候就代表台下的观众。

楔：是给事物的突变制造必要的条件，是“抖”的台词，也叫“垫砖儿”。

相声作品中，逗哏说了半截话，给乙一个插话的机会，甲再接着叙述下去，这种停顿就是“楔”。

支：是为了强调事物的本质，而给予的鲜明对比。

”支”要支得开，把观众的思维引到与结局相反的境地中去。

按相声界的行话，把捧哏的叫做“量活”，那么什么是量活呢？

就是说捧哏的要始终控制住相声作品的节奏和长度，逗哏的把包袱抖出去，捧哏的要接回来。

而且捧哏的要替观众把心里的疑问说出来，还要做到不抢话，不乱搭话，要讲究火候，这个火候就是要做到不温不火，这么一来就让逗哏的感到很舒服，观众听起来没有突兀感。

所以说一个优秀的捧哏必须要具备这样的水准，才能称得上是好捧哏。

发布时间：2026-02-10 10:06:39
来源：句子汇
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