标题：经典爱情诗词_古代爱情诗 内容： 古代爱情诗句赏析『一』『爱情诗』《无题昨夜星辰昨夜风》赏析无题昨夜星辰昨夜风昨夜，天上闪烁着星辰，地上阵阵微风，在画楼之西，桂堂之东，咱们二人会面。 我恨身上没有彩凤一样的双翼，能随时飞到你身边，幸好，你我的心(就神异的犀牛的两只角一样，中间有一条线连着)每时每刻都是相通的。 还记得最初相识，是喝着温热了的美酒，做藏钩游戏，我隔座把玉钩传递给你来藏。 后来，还几人分成组，在红色的灯影里猜迷。 可叹的是，这时早晨的更鼓响了，我不得不进宫去应付差事. 这是一首纯洁的爱情诗。 从诗中看，作者怀念的是一位贵家女子。 作者从追忆昨夜回到现实，引出了诗人复杂微妙的心理：如此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。 可叹自己漂泊不定，又不得不匆匆走马兰台，开始寂寞乏味的工作。 诗人描述了事件与场面来突出人物的心理活动，展现了诗人与情人时间太短，颇感无奈。 全诗跳跃变幻，感情真挚，情意深长，形象动人。 『爱情诗』《西江月宝髻松松挽就》赏析西江月宝髻松松挽就司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成青烟翠雾罩轻盈。 飞絮游丝无定。 相见争如不见，有情何似无情。 笙歌散后酒初醒。 深院月斜人静。 司马光（1019年11月17日－1086年）初字公实，更字君实，号迂夫，晚号迂叟，司马池之子。 汉族，出生于河南省光山县，原籍陕州夏县（今属山西夏县）涑水乡人，世称涑水先生。 司马光是北宋政治家,文学家、史学家，历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正。 他主持编纂了中国历史上第一部编年体通史《资治通鉴》。 司马光为人温良谦恭、刚正不阿，其人格堪称儒学教化下的典范，历来受人景仰。 『爱情诗』《燕子楼》赏析燕子楼张仲素满床明月满帘霜， 被冷灯残拂卧床。 燕子楼中霜月夜， 秋来只为一人长。 先写早起，再写失眠；不写梦中会见情人，而写相思之极，根本无法入梦，都将这位念旧爱的女子的精神活动描绘得更为突出。 用笔深曲，摆脱常情。 张仲素（约769～819）唐代诗人，字绘之。 符离（今安徽宿州）人，郡望河间鄚县（今河北任丘）。 贞元十四年(798)进士，又中博学宏词科，为武宁军从事，元和间，任司勋员外郎，又从礼部郎中充任翰林学士，迁中书舍人。 张仲素擅长乐府诗，善写思妇心情。 如袅袅城边柳，青青陌上桑。 提笼忘采叶，昨夜梦渔阳（《春闺思》），梦里分明见关塞，不知何路向金微（《秋闺思》），刻画细腻，委婉动人。 其他如《塞下曲》等，语言慷慨，意气昂扬，歌颂了边防将士的战斗精神。 『爱情诗』《杨柳枝》赏析杨柳枝井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。 红豆一名相思子，而骰子多为骨制。 以骰子安红豆来喻入骨相思，纯用寻常事物作比喻，设想机巧，别开生面。 但读来不觉晦涩，反而觉得眉目清秀，饶有风趣。 这种双关修辞手法，用得巧妙，别有情致，但寓意深刻。 『爱情诗』《有所思》赏析有所思卢仝当时我醉美人家，美人颜色娇如花。 今日美人弃我去，青楼珠箔天之涯。 天涯娟娟姮娥月，三五二八盈又缺。 翠眉蝉鬓生别离，一望不见心断绝。 心断绝，几千里？ 梦中醉卧巫山云，觉来泪滴湘江水。 湘江两岸花木深，美人不见愁人心。 含愁更奏绿绮琴，调高弦绝无知音。 美人兮美人，不知为暮雨兮为朝云！ 相思上夜梅花发，忽到窗前疑是君。 青楼：豪华精致的楼房，常指美人的居所。 珠箔：即珠帘子。 姮娥：即嫦娥。 翠眉,蝉鬓：均指美人。 翠眉，用深绿色的螺黛画眉。 蝉鬓，古代妇女的一种发式，望之缥缈如蝉翼，故云。 本诗语言精美，婉转清丽；兴味隽永，富于情思。 表面上写的是深沉的爱情，实际上却是借以寓托诗人的理想，抒写自己的胸臆。 『爱情诗』《雨霖铃》赏析雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨②初歇。 都门帐饮③无绪, 留恋处，④兰舟摧发。 ⑤执手相看泪眼，竟无语凝噎。 ⑥ 念去去千里烟波，⑦ 暮霭沈沈楚天阔。 ⑧多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处， 杨柳岸,晓风残月。 此去经年，⑨应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说。 ⑩①此调原为唐教坊曲。 相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨 连日，栈道中听到铃声。 为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳 永用为词调。 又名《雨霖铃慢》。 上下阕，一百零三字，仄 韵。 ②骤雨：阵雨。 ③都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕 设宴饯行。 无绪；没有情绪，无精打采。 ④留恋处：一作 方留亦处。 ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树 为舟。 后用作船的美称。 ⑥凝噎：悲痛气塞，说不出话来 。 一作凝咽。 ⑦去去：重复言之，表示行程之远。 ⑧暮霭：傍晚的云气。 沈沈：深厚的样子。 楚天：南天。 古时 长江下游地区属楚国，故称。 ⑨经年：一年又一年。 ⑩风情：男女恋情。 『爱情诗』《玉楼春绿杨芳草长亭路》赏析玉楼春绿杨芳草长亭路绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。 楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。 古代爱情诗句赏析『二』无情不似多情苦，一寸还成千万缕。 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。 此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促,聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。 整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。 作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。 『爱情诗』《玉楼春桃溪不作从容住》赏析玉楼春桃溪不作从容住周邦彦桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。 当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。 烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。 人如风后入江云，情似雨余粘地絮。 周邦彦（10561121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。 他精通音律，妙解音律，能自度曲，词律细密，在大晟府审古乐，制新调，对词乐的提高和发展有一定贡献。 词风浑厚和雅，富艳精工，极铺陈之能事，为北宋婉约词之集大成者，在词史上有深远影响。 词集名《清真集》，又称《片玉词》。 『爱情诗』《鸳鸯湖棹歌》鸳鸯湖棹歌伍胥山头花满林，石佛寺下水深深。 妾似胥山长在眼，郎如石佛本无心。 『爱情诗』《怨》赏析怨新妆竟与画图争，知是昭阳第几名？ 瘦影自临春水照，卿须怜我我怜卿。 画像上的小青光鲜依旧，可生活中的小青却日渐衰弱。 无缘再会心上的夫君，画像又怎能解她心上的忧愁。 此生万般无奈，她只好祈祷来世的幸福。 『爱情诗』《长相思在长安》赏析长相思在长安李白络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。 孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 美人如花隔云端，上有青冥之高天，下有渌水之波澜。 天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。 长相思，摧心肝。 １,络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。 ２,金井阑：精美的井阑。 ３,簟色寒：指竹席的凉意。 长相思呵长相思，我们相思在长安，秋天蟋蟀常悲鸣，声声出自金井阑。 薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒；夜里想她魂欲断，孤灯伴我昏暗暗。 卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹；如花似玉美人呵，仿佛相隔在云端！ 青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，清水渺渺呵，下是浩浩汤汤的波澜。 天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦；关山重重相阻隔，梦魂相见也艰难。 长相思呵长相思，每每相思摧心肝！ 这两首诗，都是诉述相思之苦。 其一，以秋声秋景起兴，写男思女。 所思美人，远在长安。 天和地远，关山阻古代爱情诗句赏析『三』遏，梦魂难越，见面为难。 或以为此诗别有寄托，是诗人被迫离开长安后，对唐玄宗的怀念。 喻守真以为不能说他别有寄托，完全咏的长相思本意，此说有其道理。 其二，以春花春风起兴，写女思男。 望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。 真有人比黄花瘦之叹。 这两首诗，在《李太白诗集》中，一收卷三，一收卷六。 所写时地迥异，格调也截然不同，实为风马牛不相及。 但蘅塘退士辑为先后，看起来似乎是一对男女，天各一方，各抒相思之苦，其实不然。 李白（701年2月28日762），字太白，号青莲居士。 中国唐朝诗人，有诗仙之称，是伟大的浪漫主义诗人。 汉族，祖籍陇西郡成纪县（今甘肃省平凉市静宁县南），出生于蜀郡绵州昌隆县（今四川省江油市青莲乡），一说生于西域碎叶（今吉尔吉斯斯坦托克马克）。 逝世于安徽当涂县。 其父李客，夫人有许氏,刘氏等四位，育二子（伯禽、天然）一女（平阳）。 存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。 公元762年病卒，享年61岁。 其墓在安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。 『爱情诗』《折桂令》赏析折桂令徐再思平生不会相思，才会相思，便害相思。 身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 空一缕馀香在此，盼千金游子何之。 证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。 徐再思(1320年前后在世)，元代散曲作家。 字德可，曾任嘉兴路吏。 因喜食甘饴，故号甜斋。 浙江嘉兴人。 生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。 作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为酸甜乐府。 后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。 『爱情诗』《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》赏析鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 ②彩袖：代指穿彩衣的歌女。 ③玉钟：珍贵的酒杯。 ⑥同：聚在一起。 .⑧银釭：釭（gāng）：灯。 银灯。 忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；我举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。 纵情跳舞，直到楼顶月,挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。 自从离别后，总想重相逢，多少次,你我重逢在梦中。 今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。 言为心声，有至情之人，才能有至情之文。 一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺腑，具有强烈的感情色彩。 虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。 小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。 白居易曰：感人心者，莫先乎情。 古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。 所谓真字是词骨。 情真,景真，所作必佳，且易脱稿。 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。 一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。 当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都如幻如电，如昨梦前尘。 而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。 多情似小晏，天下能有几何？ 小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。 又言浅处皆深,情词并胜、曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。 小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其淫亵，虽百读之而不厌。 这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。 冯煦《宋六十家词选例言》曰：淮海、小山、古之伤心人也。 把小晏、李后主、秦少游并称词中三位美少年，可见其三人之风格的确比较接近。 陈廷焯《白雨斋词话》云：李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。 情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？ 王国维先生也说：大家之作，其言情也，必沁人心脾小晏之作，已然近之。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。 而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。 以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。 『爱情诗』《鹧鸪天晚日寒鸦一片愁》赏析鹧鸪天晚日寒鸦一片愁晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 肠已断，泪难收，相思重上小红楼。 情知已被山遮断，频倚栏干不自由。 晚日寒鸦，这是送人归来后的眼中景。 晚日的余辉染红天际，也染红长亭古道和目之所极的一切，这是空间。 夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。 而她送走的那位意中人，就在这空间,这时间中愈走愈远了柳塘之后缀以新绿，便立刻为我们唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春波涨绿，已够赏心悦目了；那料到在此基础上，又加上温柔一词。 相对于严冬而言，初春的水显得温，所谓春江水暖鸭先知。 但说它温柔，这就不仅表现了抒情主人公的感觉，而且表现了她的感情。 这感情异常微妙，耐人寻味。 凭借我们的经验：那一塘春水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。 抒情主人公看到这一切，就自然感到温柔，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的温柔了。 柳塘新绿，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。 若教眼底无离恨，不信人间有白头。 心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！ 无离恨是假设，不白头是假设变成事实之后希望出现的结果。 可如今呢？ 假设未能成立，白头已是必然，于是下片紧承离恨,白头，以肠已断，泪难收开头，尽情吐露，略无含蓄。 当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。 『爱情诗』《鹧鸪天玉惨花愁出凤城》赏析鹧鸪天玉惨花愁出凤城聂胜琼玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。 寻好梦，梦难成。 有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。 据《词林纪事》载，这首词为作者送别李之问归来后所写。 古代爱情诗句赏析『一』下片，写别后凄伤，侧重写情。 深摹情状。 始则，欲寻好梦，而梦难成；终则泪湿枕衾，辗转达旦。 妙在用雨作衬，情更凄悲。 枕前,阶前，一窗之隔，而雨声眼泪，两下无休。 泪共雨长，雨滴心碎，那种离愁，正是别是一般滋味在心头。 聂胜琼，北宋都下名妓，生卒年不详。 与李之问情笃。 李归家分别后五日，她以《鹧鸪天》词寄之。 李妻见词而喜，助夫娶回为妾。 《全宋词》存其词一首，即《鹧鸪天》。 发布时间：2025-11-03 17:24:08 来源：句子汇 链接：https://www.yingzuidou.com.cn/post/49844.html