标题：浪漫经典爱情诗词名句_古代爱情诗 内容： 古代爱情诗句赏析『一』『爱情诗』《室思》赏析室思徐干『其一』沉阴结愁忧，愁忧为谁兴⑴。 念与君生别，各在天一方。 良会未有期，中心摧且伤。 不聊忧湌食，慊慊常饥空⑵。 端坐而无为，髣髴君容光⑶。 『其二』峩峩高山首，悠悠万里道。 君去日已远，郁结令人老⑷。 人生一世间，忽若暮春草。 时不可再得，何为自愁恼。 每诵昔鸿恩，贱躯焉足保⑸。 『其三』浮云何洋洋，愿因通我辞⑹。 飘飖不可寄，徙倚徒相思⑺。 人离皆复会，君独无返期。 自君之出矣，明镜暗不治⑻。 思君如流水，何有穷已时。 『其四』惨惨时节尽，兰华凋复零⑼。 喟然长叹息，君期慰我情⑽。 展转不能寐，长夜何绵绵。 蹑履起出户，仰观三星连⑾。 自恨志不遂，泣涕如涌泉。 『其五』思君见巾栉，以益我劳勤⑿。 安得鸿鸾羽，觏此心中人⒀。 诚心亮不遂，掻首立悁悁⒁。 何言一不见，复会无因缘。 故如比目鱼，今隔如参辰⒂。 『其六』人摩不有初，想君能终之⒃。 别来历年岁，旧恩何可期⒄。 重新而忘故，君子所尤讥⒅。 寄身虽在远，岂忘君须臾⒆。 既厚不为薄，想君时见思⒇。 ⑴沉阴：形容忧伤的样子。 ⑷郁结：沉郁纠结，指忧愁痛苦之深。 ⑹洋洋：舒卷自如的样子。 通我辞：为我通辞，传话给远方的人。 ⑺徒倚：低徊流连的样子。 徒：空自，白白地。 ⑻不治：不修整，这里指不揩拭。 明镜不拭，积满尘土，亦犹《诗经伯兮》谁适为容之意。 ⑼惨惨：伤心的样子。 时节：时令季节。 兰华：即兰花。 华字古义作花。 ⑽喟（kūi）然：伤心的样子。 期：读如其，恳请的语气。 或曰君期慰我情，似应作期君慰我情。 期，期待，盼望。 ⑾蹑履：穿鞋而不提后帮，即俗所谓趿拉。 三星：即参星。 《诗经绸缪》：绸缪束薪，三星在天。 今夕何夕，见此良人？ 这原是一首描写结婚的诗。 这里是说，妇女仰望三星，想到昔日结婚的情景，越发感到自己目前的孤独。 ⒀觏（gu够）：遇见。 ⒁亮：实在，诚然。 不遂：不能如愿。 悁悁：忧劳的样子。 ⒂故：从前。 比目鱼：指鲽鱼和鲆鱼。 鲽负的两眼都长在身体的右面，鲆鱼的两眼都长在身体的左面，两种鱼不合并不能游行。 古人常以比目鱼来比喻恩爱夫妻。 参辰：二星名，参在西方，辰在东方，两星出没互不相见。 ⒅尤讥：谴责，讥刺。 尤，责怪。 ⒆须臾：片刻。 《室思》组诗共六章，写的是妻子对丈夫的思念，各章之间并无贯串的故事情节。 这里详析第三章和第六章。 一则因为以这两章为主，连及其余，也就大致反映了全诗的面貌；二则因为这两章比较精采，也流传较广，在六章之中是具有代表性的。 徐干(170～217)，汉魏间文学家。 建安七子之一。 字伟长。 北海郡(今山东昌乐附近)人。 少年勤学，潜心典籍。 汉灵帝末,世族子弟结党权门，竞相追逐荣名，徐干闭门自守，穷处陋巷，不随流俗。 建安初，曹操召授司空军师祭酒掾属，又转五官将文学。 数年后，因病辞职，曹操特加旌命表彰。 后又授以上艾长,也因病不就。 建安二十二年(217)二月，瘟疫流行，徐干亦染疾而亡。 徐干作品，《隋书经籍志》著录有集5卷，已佚。 明代杨德周辑,清代陈朝辅增《徐伟长集》6卷，收入《汇刻建安七子集》中。 《中论》2卷,《四部丛刊》有影印明嘉靖乙丑青州刊本。 『爱情诗』《苏幕遮碧云天》赏析苏幕遮碧云天苏幕遮①碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂,②追旅思,③夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 ②黯：形容心情忧郁。 黯乡魂：用江淹《别赋》黯然销魂语。 古代爱情诗句赏析『二』③追：追随，可引申为纠缠。 旅思：羁旅之思。 此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。 『爱情诗』《诉衷情永夜抛人何处去》赏析诉衷情永夜抛人何处去永夜抛人何处去？ 绝来音。 香阁掩，眉敛，月将沉。 争忍不相寻？ 怨孤衾。 换我心，为你心，始知相忆深。 这首词通过女主人公口语式的内心独白，揭示了作为一个闺中弱女子被负心人所折磨而带来的心灵创伤，表现了旧社会情爱悲剧的一个方面。 主人公怨中有爱，爱怨兼发，心情复杂。 作品在艺术构思与表现手法上甚见匠心，深得后代词评家的赞赏。 顾夐此词，以善作情语著称。 近人王国维在《人间词话》中曾把此词作为有专作情语而绝妙者的显例之一，并且说：此等词，求之古今人词中，曾不多见。 足见评价之高。 『爱情诗』《踏歌词春江月出大堤平》赏析踏歌词春江月出大堤平刘禹锡春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。 唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。 『爱情诗』《踏莎行候馆梅残》赏析踏莎行候馆梅残候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更在春山外。 [候馆]迎宾候客之馆舍。 [盈盈]泪水充溢貌。 （整理）[粉泪]泪水流到脸上，与粉妆和在一起。 [平芜]平坦开阔的草原。 春暖了，旅舍的寒梅日渐凋谢，只剩细细碎碎几片残瓣儿；溪桥边的柳树却萌出了浅绿嫩芽。 暖暖的春风在大地上拂过，风中带了花草芳香，远行的人，也都在这时动身了。 在这美好的春光里，我也送走了你。 你渐行渐远，我的愁绪也渐生渐多，就像眼前这一江春水，来路无穷，去程不尽。 于是只好上楼远望你离去的方向，期盼能够早归。 然而，映入眼帘的，只是绵绵无绝的春草原野，原野尽处是隐隐青山。 而你，更在遥远的青山之外，渺不可寻！ 『爱情诗』《枉凝眉》赏析枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。 若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。 一个是水中月，一个是镜中花。 想眼中能有多少泪珠儿，怎禁得秋流到冬尽，春流到夏！ 说明这首曲子写宝,黛的爱情理想因变故而破灭，写林黛玉的泪尽而逝。 曲名《枉凝眉》，意思是悲愁有何用，也即曲中所说的枉自嗟呀。 凝眉，皱眉，悲愁的样子。 1. 阆苑（lang yuan 浪院）传说中神仙所住的地方。 仙葩（趴）仙花。 阆苑仙葩指林黛玉，她本是灵河岸上三生石畔的绛珠仙草。 2. 瑕玉的疵斑。 美玉无瑕指贾宝玉，他本是赤瑕宫的神瑛侍者（瑛，玉之光彩；琼瑛瑛瑶皆谓美玉）；同时也赞他心地纯良洁白，没有那种儒臭浊气。 3. 虚化成空，化为乌有。 戚序本误作虚花，变动词为名词；程式乙本改作虚话，变心事为明言；甲戌本经涂改；今从庚辰本。 5. 水中月,镜中花都是虚 幻的景象。 说宝、黛的爱情理想虽则美好，终于如镜花水月一样不能成为现实。 曹雪芹笔下的林黛玉之死与续书中所写的完全不一样，在第八十回后的原稿中，黛玉之死与婚姻问题无关，她既不是死于外祖母及其周围的人对她的冷淡厌弃，或者在给宝玉娶媳妇时选了宝钗，也不是由于误会宝玉对她的薄幸变心（如果说这种误会曾经有过的话，也早已成为过去）。 黛玉的泪尽，原因更重大,深刻、真实得多，那就是后来发生了对全书主题和主线起决定作用的大变故脂批称之为通部书之大过节、大关键的贾家之败（见庚辰本第十七、十八回批），它包括着获罪、抄没、狱神庙诸事（庚辰本第二十七回批）。 这个突然飞来的横祸降于贾府，落到了宝玉等人的头上，也给了黛玉致命的一击。 宝玉被迫出走，黛玉痛惜忧忿却无能为力，她为宝玉的不幸而不幸，因宝玉的受苦而受苦，她日夜悲啼，毫不顾惜自己，终至将她衰弱的生命中的全部炽热的感情化为泪水，报答了她平生唯一的知己。 曹雪芹写黛玉还泪的原意，在第三回脂批中说得最清楚。 宝,黛初见时，一个因对方没有通灵玉而狠命摔玉，骂这玉连人之高低不择，一个则因之而流泪，说倘或摔坏了那玉，岂不是因我之过。 这里脂批说：这是第一次算还，不知下剩还该多少！ 应如些非伤感，还甘露水也。 指出了黛玉这种体帖、知己的心思和痛惜其自毁而引咎自责的落泪，就是还债。 戚序本保存的一条脂评更点出它对整个悲剧的象征意义：补不完的是离恨天，所余之石，岂非离恨石乎？ 而绛珠之泪，偏不因离情而落，为惜其石而落。 可见惜其石，必惜其人。 其人不自惜，而知己能不千方百计为之惜乎！ 所以绛珠之泪，至死不干，万苦不怨，所谓求仁而得仁，又何怨，悲乎！ 所谓离恨，实即愁恨,怨恨、憾恨。 石头有被弃置的憾恨，黛玉也有被收养的身世之感，但她的泪偏不自惜而落，作为宝玉的知己，这种千方百计为之惜，就是绛珠之泪，至死不干，万苦不怨的原因，也即所谓春恨秋悲皆自惹。 这说得还不清楚吗？ 批书者若未读过八十回以后的原稿，是无从这样说的。 眼泪至死不干，正合曲中之所言；自身万苦不怨，才称得上真正的报德。 袭人劝黛玉说：姑娘快休如此，将来只怕比这个更奇怪的笑话儿还有呢。 若为他这种行止，你多心伤感，只怕你伤感不了呢。 清蒙古王府本《石头记》脂批说：后百十回（原稿回数）黛玉之泪，总不能出此二语。 这就更无疑地证明黛玉最后是为宝玉不自惜的这种行止所闯的祸而流尽眼泪的。 也正是因为如此，宝玉才终身不能忘怀他唯一的知己。 总之，《红楼梦》的情节发展根本没有落入梁祝故事的窠臼，更不是要表现什么三角关系。 它始终是把悲剧的产生与封建大家族败落的原因紧密地联系在一起的。 在原稿中，描写这种风雨骤至的大变故的发生必然是惊心动魄的一幕，而作者倾注了最大热情的宝,黛这两个人物的精神面貌，定会在这场可怕的狂风暴雨的雷电闪光中被照亮，其感人至深的艺术力量决不亚于作者描写睛雯的抱屈夭风流和宝玉的杜撰芙蓉诔，因为写晴雯之死的字只不过是为了写黛玉之死的更重要的文字罢了。 这一点，脂批说，试观《证前缘》（原稿写黛玉之死）回、黛玉逝后诸文，便知。 （靖藏本第七十九回批）然而可惜，我们已不能看到这样的精彩的文字了！ 这部伟大的小说成了残稿，这实在是我国文学史上无可弥补的损失。 『爱情诗』《无题》赏析无题古代爱情诗句赏析『三』昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 １,画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。 ２,灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。 ３,送钩：也称藏钩。 古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。 把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。 ５,射覆：在覆器下放着东西令人猜。 分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。 ６,鼓：指更鼓。 ７,应官：犹上班。 加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。 『韵义』昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；我们酒筵设在画楼西畔,桂堂之东。 身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；内心却象灵犀一样，感情息息相通。 互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。 所谓无题诗，历来有不同看法：有人认为应属于寓言，有人认为都是赋本事的。 就李商隐的无题诗来看，似乎都是属于写艳情的，实有所指，只是不便说出而巳。 此诗是追忆所遇见的艳情场景。 先写筵会时地；接着写形体相隔，人情相通；再写相遇的情意绵绵；最后写别后离恨。 艳丽而不猥亵，情真而不痴癫。 『爱情诗』《无题春蚕到死丝方尽》赏析无题春蚕到死丝方尽相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 1．无题：唐代以来，有的诗人不愿意标出能够表示主题的题目时，常用无题作诗的标题。 2．丝方尽：丝，与思是谐音字，丝方尽意思是除非死了，思念才会结束。 3．泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。 4．晓镜：早晨梳妆照镜子；云鬓：女子多而美的头发，这里比喻青春年华。 5．蓬山：蓬莱山，传说中海上仙山，比喻被怀念者住的地方。 6．青鸟：神话中为西王母传递音讯的信使。 赏析：这是诗人以无题为题目的许多诗歌中最有名的一首寄情诗。 整首更是对人的相思情状的比喻。 因情的缠绵悱恻，人就像春末凋谢的春花那样没了不能相见而惆怅,怨虑，倍感清冷以至衰颜的情状。 唯一可以盼望的是七、八两『爱情诗』《无题飒飒东风细雨来》赏析无题飒飒东风细雨来飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 用以饰锁。 啮：咬。 汲：引。 贾女又以晋帝赐贾充之西域异香赠寿。 韩掾少：为了韩寿的年轻俊美。 掾：僚属。 少：年轻。 宓妃：指洛神，传说为伏（宓）羲之女。 留枕：这里指幽会。 魏王：曹植封东阿古代爱情诗句赏析『一』王，后改陈王。 东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。 有锁纽的金蟾香炉，香烟缭绕飘逸，状似玉虎的辘轳，牵引绳索汲井水。 贾女隔帘窥韩寿，是爱他年轻貌美，魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。 呵，我这颗心不再与春花一同萌发；免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。 这也是艳情诗，是回忆前情的。 诗写一位闭锁深闺的女子追求爱情而失望的痛苦。 开首从眼前景致说起，再以物为喻；金蟾虽坚香烟可入；井水虽深，辘轳可汲，我岂无隙可乘？ 接着用贾氏窥帘，幸而缘合，宓妃留枕，终属梦想的典故，说明相聚皆成幻梦，归结出莫再相思，以免自讨苦吃的意念，创出了一寸相思一寸灰的奇全诗善于运用比喻,典故和强烈对照的手法，把抽象的幽思和爱情形象化，显示了美好爱情的被毁灭，使诗歌具有一种动人心弦的悲剧美。 李氏的爱情诗写得最佳的全是写失意的爱情。 这大概与他沉沦的身世遭遇有关。 自身失意的际遇，使其对青年男女失意的爱情有特别的体验。 而在诗歌创作中有可能融入自己身世的感受。 象这二首在蓬山远隔，相思成灰的感慨中，难道没有他仕途遭折的感触？ 发布时间：2025-11-02 18:01:40 来源：句子汇 链接：https://www.yingzuidou.com.cn/post/49633.html