标题：花与爱丽丝经典台词【求岩井俊二书里或电影里的经典句子。】 内容： 求岩井俊二书里或电影里的经典句子。 智也:你有男朋友吗葵 :没有智也:我们俩真是寂寞啊葵 :确实寂寞呢智也:我们两个寂寞的人交往吧,我想我们两个人应该挺合的来的葵 :是吗智也:是啊 可总觉得缺了点什么,来让我看看葵 :你是不是喝醉了智也:没醉的话就做不到了 是不是因为喝醉了呢 我就是没办法把你当女人看,可是这种情况就 决定结婚的人也会有吧葵 :喂智也:结婚吧 我们葵 :. .. .. .. .. （葵打向智也）智也:好痛 开玩笑的啦葵 :有人在开玩笑的时候向人求婚的吗 快收回你说的话 混蛋智也:你真会发酒疯啊 好痛葵 :如果以后再也没人向我求婚的话刚才你的那句话就会永远留我的人生中 你知道这一点还要这么说 混蛋 把人家的人生弄的一团糟 你算什么东西啊 什么东西嘛 你算什么东西啊智也:对不起 我道歉葵 :你算什么东西啊 我讨厌这样的自己 为什么要道歉 我的初吻也被你抢走了 觉得自己真是. .. .. “到地球灭亡 结束生命的只有我一个”葵在自己动手拍电影时候，剧本中的一句。 也正是预兆自己命运的一句，只是说完这句后的结局在电影中终于和爱人相拥，而现实，结束生命的真的只有你一个。 葵 :我辞职了以后一定得找一个人来补缺 所以才介绍你来的 我正在考虑要出去多学点东西 所以决定去洛山矶智也:洛山矶? 葵 :洛山矶 美国的智也: 美国? 那不是很远? 葵 :很远 不过为了追求自己的梦想 多大的努力我都要去做 怎么说呢 . .. .. .而且我还失恋了智也:失恋? 葵 :对 我失恋了 所以不想再留在日本了智也:需要这么极端吗? 葵 :我其实也只是个渺小的人智也:别因为这个就说自己渺小葵 :可是我真的很渺小 所以如果有人对我说 请永远留在我身边 我肯定会放弃一切留在他身边的智也:那个人是谁 让你失恋的那个人葵 :不告诉你智也:就留在日本好了啊葵 :又是日本啊 不是要我留在"身边"啊. .. .（若是葵说明白了一切，后来也不会那样的曲折，死亡和悲伤都可以免去。 可是啊，如果不是这么的纠结，那么这也不会是初恋了。）优柔寡断我喜欢毫无斗志我也喜欢一个人什么事情都做不了 我还是喜欢感觉迟钝我喜欢你的笑脸我最喜欢（这是写在葵为智也给一个女孩写情书的纸背面上的文字，正面的情书上介绍智也的时候写了优柔寡断,毫无斗志等等缺点。）---《虹之女神》当博子对着大山，喊出遥远的呼唤“你好吗” “我很好”…… （虽然很感动，但是对于同名的男女藤井树而言，他们那种初恋的迷惘与纠结才是最令人悲伤的。）----《情书》爱丽丝最后对宫本说出的那一句“我爱你，再见。 ”---《花与爱丽丝》人根本到不了天堂,因为人死后,灵魂会飞向天空,但在碰到云彩的一刹那,就会变成雨落下来--其实，你这个0悬赏的东西我本可不必大费周折自己一点点回忆， 一点点写出来，只是我太过喜欢了，我爱他的电影。 所以我要告诉LZ，我希望你正确看待岩井俊二的电影，如果有人说喜欢一个人的电影是喜欢电影中的对白的话，你是对于电影的侮辱，岩井俊二的电影很多时候是色彩上的迷人与灵动，那种光的感觉，转接镜头上的跃动。 这种搭配下，很多时候是不需要言语便把一种内心表达出来。 就像《花与爱丽丝》中，在表现爱丽丝唯美的舞蹈的一组镜头，那种阳光的气质，不仅感染片中的导演，而且感染了每个观众。 《梦旅人》对于死亡的几个镜头，片中第一个镜头，一个身着黑衣的妇人在地上一朵一朵的摆放着玫瑰，在那个悠长的街道上，慢慢的过来一辆汽车将一排玫瑰全部碾过；而后对于男二在阳光中死亡的奔跑和最后女主角死亡的画面描写无一不是如此的动人。 等等等等。 希望我所说的这些对于楼主能有所帮助。 说能提供日本电影《花与爱丽丝》里的经典语录？ ·爱丽丝和爸爸的对话“有海藻布丁？ 我也要一份”“你不是讨厌吃吗？ ”“以前的事了——”“何时再见面？ ”“电话联络”“何时？ ”“电话联络，或者发电邮给你”“你何时开始使用电邮了？ ”……“那句中国话怎样说？ ”“呃？ ”“我（wo）……？ ”“wo ai ni”“爸爸，wo ai ni”“你应该说zai jian——”·爱丽丝和宫本告白时"我的帽子落在这里了,现在大概还在湖底. ""这个还给你，放在你钱包的最里层，偶尔找到的时候，就请回忆起我吧。 ""那么我会天天去找的. ""你现在爱我,不久你又会爱上花,我又会孤单,这就是故事的结局. ""我爱你" (中文)"什么意思? ""秘密""再见" (中文)"秘密. "·宫本给花系和服时"学长,你喜欢我的事,根本没发生过. ""胡说,你不要自说自话. ""? ""你对我说话的事,很难弥补. ""爱丽丝是个好女孩。 你跟她在一起会幸福的. ""你不是我，怎么知道我的想法呢? ""这些我都知道了. 你不能代我作决定. ""你爱爱丽丝. 对不起. ""对不起. ""对不起对不起对不起. .. "·爱丽丝和宫本在餐厅里"我以前叫你什么? ""爱丽丝""那你呢? 你叫我什么? "". .. 啊,还记得算命的游戏么? 把你的名字写在指片上! 可以从笔画数算出命运呢. ""1,2,3,4. .. 哦,对了,刚才的话还没有完呢! ""诶? 哦,你叫我什么? ""雅仔! "·宫本的自白“花，如果，我只恢复了一半的记忆，怎么办？ 就是，和爱丽丝相爱的那一段。 “·爱丽丝的对白“记得吗？ 这是我们第一次约会的地方，这是初吻的地方……”·花与爱丽丝在地铁上他们有没有关系？ 是不是兄弟？ 就把弟弟给你吧！ 我不要。 有哪些看过之后会让你心里懂一点人生的感觉的电影？ 只有孤独可以抚慰孤独 孤独：《迷失东京》 剧情：寂寞少妇和潦倒的中年男人，面对着亲情、爱情的隔阂，加上人在异乡的迷失和心底潜藏的孤独失落，于是两个人偶然的相遇变成了一段影响整个人生的故事。 导演的巧妙之处在于她没有把影片安排成一场婚外情，而是营造了一种细腻的淡淡的感觉，将两个人若即若离的情感导向低回的精致，既符合两人的身份，也符合地理环境与故事内在节奏。 这样你就完全可以把他们的拥抱看作是互相温暖：沉默的倾诉、心灵纯粹的交流、在他乡的互相认同。 看完影片，会让人想起了BOBDYLAN的歌词：“我们曾经苍老，我们风华正茂。 ”那些曾经在寻找自我价值的过程中迷失的心灵，会在时间中得到智慧。 梦想改变现实 梦幻：《天使爱美丽》 剧情：艾美丽是巴黎一家咖啡店的女招待，善良的艾美丽不断无私地帮助别人，使他们快乐。 她相信简单，相信人最真最宝贵的东西。 当一个喜欢收集碎照片的男人尼诺出现之后，艾美丽犹豫了。 这个男人令她心动，她有勇气像帮助别人那样帮助自己吗？ 照片会开玩笑，玩偶会说话，照片会窃窃私语，狗会僵死之后一动不动，而做爱时候的激动会让橱柜上的玻璃瓶集体抖动……一个非童话的电影出现了童话中所能实现的所有事情，却似乎充分地证明了“存在即是合理”——一切只为了呈现艾美丽的梦想气息而变得正常！ 导演让观众们伴随着艾美丽一起在成长的过程中经历各种喜与忧，领悟生活中的各种真情和真理。 画面奇幻精美，情节离奇感人，充满幽默，与众不同，也告诉人们一个浅显的道理：其实幸福很简单，就是人与人之间的守望相助。 微光刺破黑夜 母性：《黑暗中的舞者》 剧情：一位患遗传眼病接近全盲的母亲，从捷克来到美国，拼命赚钱，为了两个希望：一个是儿子能够手术，从此和黑暗世界告别；一个是自己能在音乐中不停起舞。 但生活没有对她微笑，当她无辜地成为被告，为了儿子，她放弃了律师和自我辩护，选择了在歌声中走向绞刑架。 母性的光芒、天使般的灵魂，穿透了生活的黑暗，震慑了我们那颗因为麻木而忘记感恩的心灵。 “在我们黑暗的孤独里有一线微光，这一线微光使我们留恋黑暗，这一线微光给我们幻象的骚扰，在黎明确定我们的虚无以前。 ”诗人穆旦在50多年前写的诗句如此恰当地表达了女人作为母亲的心境。 最是那一低头的浅笑 纯真：《花与爱丽丝》 剧情：影片从男主人公一次短暂的“记忆丧失”为切入点，讲述了两名中学少女在走过她们心绪摇曳的思春期时，所发生的既纯真又危险的三角恋爱故事，展示了青春情感嫩绿而又脆弱飘忽的横截面。 和岩井俊二的其他影片一样，本片风格细腻唯美，影像纯净透明，音乐轻灵神秘，情感表达敏感而又强烈，最令人心醉又心碎的画面，是花与爱丽丝在雨中的一场戏：雨水淋在头顶，打湿了少女的头发、制服与眼睛，也打湿了少女萌动的迷情、漫不自觉的春心。 纯真的少女情怀，如诗如梦般青涩美丽，这一切又都欲言又止。 要有光，于是就有了光 痴爱：《绿光》 剧情：法国谚语说：“时机到来，即是钟情之时。 ”整个假期，戴尔芬都游弋在都市、田园、海滨、山地之间。 度假的地点在变，心境却一直没有变。 直到在归途的火车站碰到他。 她一下子就知道快乐在哪里了：快乐在他那里，快乐在爱里。 在这部影片里，常见的浪漫故事被人物明确的实际期望所代替，女主人公拒绝接受人们对生活的庸俗满足，只有最后通过那罕见的自然现象——绿光，在戴尔芬与男主人公重逢的瞬间画下一笔重重的浪漫：幸福完全被浓缩在影片最后的两分钟内，被释放于最后戴尔芬那一声欢呼里。 挺住就是胜利 尊严：《永不妥协》 剧情：一位离婚且经济窘迫的单亲妈妈，在一间律师事务所当助理时，秉持着她永不妥协的道德勇气，在种种阻挠与挫折下，全心全意地投入与PG＆E的诉讼，为受害居民争取应得地权益与赔偿，也重新认识和肯定了自我的价值。 本片依循着两条主线进行：一个受教育程度不高的女助理，如何在心计与权欲重重的法学与商界，以执着、勇气与真情，勇闯出一片天地；一个单亲妈妈，如何在工作与家庭无法妥善兼顾的两难与煎熬下，面对男友、孩子以及自己真正的需要。 剧中女主角艾琳热情勇敢、嫉恶如仇、刚毅不屈的特性，使得她在一次又一次的挫折与险阻中，能锲而不舍地坚持下去，体现了一个女人的生命尊严。 身体里的苦月亮 情欲：《情迷六月花》 剧情：阿娜伊丝宁与银行家丈夫雨果在巴黎定居，名作家亨利? 米勒和他妻子琼的出现，点燃了她身体的烈火。 她先是迷情于亨利，后又深爱上了琼……阿娜伊丝宁在她的日记《火》中坦言：“不论什么爱情，我都无法抵抗，我的血液开始起舞，我的双腿张开。 ” 在影片中的阿娜伊丝宁从最初的贞女，渐渐被亨利教唆成一个似乎有着无限性欲望的荡女，最终变得虚无而反常。 她的欲望不仅表现在对性的索取无度上，也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上，更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动上。 她迅速地爱上亨利的妻子琼，让亨利都来不及惊讶。 而正如伍迪? 艾伦所说的一样：“当我们思考问题时，爱会提供很多答案，而性会提出很多问题。 ”影片中的一句台词同样切中了要害：“反常的享乐伤害正常的情欲。 ” 压抑导致变态 压抑：《钢琴教师》 剧情：40出头的女钢琴教师艾丽卡在维也纳音乐学校任教，她与专横的母亲生活在一起。 在这个封闭保守，没有个人隐私的残缺家庭中，艾丽卡感到压抑苦闷，这种畸形的环境导致了她依靠偷窥和自我虐待来发泄性欲，最终艾丽卡用刀子刺进了自己的心脏。 影片最令人惊慑的莫过于艾丽卡种种变态的性狂想（如用刀片割伤自己的阴部，在露天电影院偷窥在汽车中做爱的男女等），导演显然将艾丽卡极端的性格归咎于母亲高压的控制与过分的期望，也因此艾丽卡对那位资质聪颖的女学生，竟因妒火中烧而用玻璃碎片毁灭其钢琴生命，压抑毁灭了几个人的幸福。 一个“闷骚”的伤口 恐惧：《恐惧吞噬灵魂》 剧情：这是一个六十岁女人和比她小二十岁的外籍工人的爱情。 生活的惯性状态、社会焦虑感、他人的偷窥与道德压力,心理上的外来感受拉长了两人之间的隔阂，聚合成神经质般的痉挛。 女人说：“幸福并不总是有趣的，可幸福……那毕竟是件体面事儿。 ” 爱情、不安全感、童年记忆、社会形态、人际关系、不确定性、自然……女人的恐惧感像一张硕大密实的网，在独处时，在深夜里，更在人群深处，在繁华背后……那是宿命里的脆弱、敏感。 影片结尾，男主人公因为过度的紧张与压力患上了严重的肠胃炎，埃米守在他的病床前，泪水淌过她因为衰老而苍白浮肿的脸……恐惧是个“闷骚”的伤口，不容易找到，但那被撕裂被摧毁的无力悲痛却会一直丝丝缕缕地升上来。 答案在裙中飘扬 女权：《射杀安迪? 霍尔》 剧情：安迪? 霍尔是美国波普艺术大师，他绘制的梦露画像成为“招贴派”的时代性标志。 维米莉对安迪? 霍尔极为推崇，久而久之，她认定对方控制了自己的思想。 终于，维米莉闯入安迪? 霍尔的办公室，开枪将他射伤…… 影片表达了一次对男权社会最前卫观念的冲击与反抗、毁灭与自毁，塑造了一个女权主义人物，从个人经历出发，表现了对体制的愤怒与反叛情绪。 实际上，由于身份与历史因素，女性内涵一直局限于男权制的社会倾向之中。 这种主体的压抑与生命价值的缺乏状态，难免促使女性神经质的颠覆意识产生，她们通过人性的自我裸露来否定性别美学与男权世界，充满了分裂的快感与毁灭的欲望，但背后又都透露出对拯救的渴望。 发布时间：2025-10-26 09:45:10 来源：句子汇 链接：https://www.yingzuidou.com.cn/post/47958.html