曾打脸许多明星的刘敏涛是个怎样的演员？

我认识刘敏涛是从《伪装者》开始。

她在剧中饰演明镜，是一个很固执的大姐，总是要以自己觉得好的方法来要求弟弟们做事。我就想，她怎么这么坏。但后来她又为了大家而牺牲在列车上，我又为这个角色狠狠心疼了一把。

我自认为一个演员，能把人带入到角色中，或爱或恨她都是成功了。

她就是那种看着很眼熟但又叫不出名字的演员；

她资历很深，接的很多戏都是高质量的戏，一步一步，凭着自己精湛的演技得到大家认可；

她对演员和戏路的挑选很独到。没有经纪人的她，接的戏无不是让人拍手叫好。一起合作过的演员更是对她称赞不已。

伪装者火了之后，刘敏涛又重新出现在大家的视野中。

她的资历，可以让她在演艺圈被人称一声“前辈”，但她还是参加《演员的诞生》来锻炼自己的演技，并且还取得了不错的成绩。

她最近又参加了《声临其境》，深厚的台词功底像是给她的演艺道路加了一个助推器，让她越走越远。

《身临其境》中的刘敏涛让我耳目一新，原来她的实力不仅止步于此。

只要是刘敏涛参演的戏，不管戏份多少，她已然成为这部戏中不可或缺的一部分。就连孔笙导演都称赞：“她的声音都是戏。”

演艺圈里的常青树斯琴高娃也曾评价过她：“刘敏涛是一位很醒悟的演员，有内涵、不浮夸。”

她用自己的实力把名字刻画在大家脑海里。

她不喧宾夺主，但只要是她出现的地方大家的视线就会不经意的被吸引过去。

她不是最漂亮的，但她成了我心中最绚烂夺目的样子。

“你最喜欢哪个演员啊？”

“是我们slay全场的刘敏涛啊！”

谢邀。

因为《伪装者》、《琅琊榜》的热播，刘敏涛老师被大家熟知和喜爱，相比很多明星，她红得有点晚了，大家都说她大器晚成，她本人淡定回应：一切都要顺其自然。

我个人非常喜欢刘敏涛老师，喜欢看她演的戏，她的长相并不是传统审美上的美女，但是怎么也抵不住演技好有可塑性，看着就比很多流量顺眼。身为演员，她的专业和才艺体现在以下几个方面：

1、台词功底强，剧中基本都是原声

相信看过《声临其境》的观众们都会有一种感觉：她怎么能这么强？！是的，《白雪公主》里的巫婆，让人听得鸡皮疙瘩一地；《穿普拉达的女王》里的梅姨，无缝衔接的配音腔，语气姿态那就是女王本王；更让人惊叹的是《一个陌生女人的来信》里那一段独白，将一个女人内心的爱恋和悲痛展现得淋漓尽致。

2、演技过硬，可以驾驭不同类型的角色

就拿明镜和静妃来说。

明镜这个角色的强势是显露于外的，走路步伐稳健腰板挺直，说话中气十足，只在同明台说话时稍显温柔，而且有一些吴侬软语的口音。

静妃就不一样，温柔娴静不争不抢，常作低眉状，走路姿态步履轻盈，说话轻声细语，配合情节的语气停顿恰到好处，表情总是淡淡的不会有大的起伏，偶有情绪激动会用衣袖掩面，这才是一个皇帝妃子应有的仪态。

好的演员会抓住角色的特质在细节方面表现出来。她饰演《福贵》里的陈家珍，角色年龄跨度非常大，演过这部戏以后很多人都认为她年纪很大了，实际上那年她才30岁，为了角色，她是不惜牺牲形象的。

3、敬业

拍《伪装者》有一场和明楼雨中对质的戏，明楼打了明镜一巴掌。她和靳东在试戏的时候是借位的，可开拍的时候为了呈现的效果更好，她的脸向前了一些，那一巴掌直接打在了她脸上。

在《演员的诞生》里，她说的那一段发自肺腑的话，不知道打了多少人的脸。可能我们已经看惯了流量明星们抠图式演技，高兴生气都只会瞪眼噘嘴，台词不想背就说123反正后期有配音，会认为像她这样事事亲身上阵没有必要，但不管从事哪一行，敬业都是必要的操守不是吗？

4、私生活低调

除了演戏和参加极少的综艺节目，几乎很少看见她的新闻，她演戏这么多年一直都是自己单干，去年开始才有了经纪人和团队。她矜矜业业的做好自己的本分，踏实演戏，将生活中的感悟和体会融入到自己的表演中，红了以后也没有急躁的立所谓的人设，这一点值得敬佩。

像刘敏涛老师这样的演员得到大家的认可，获得越来越多人的关注，是一个好的征兆，说明我们的审美在太多烂片的轰炸下有了转变，希望像这样的演员能越来越多，中国的电视剧才会越来越好。

有没有一些经典的台词让你记忆深刻至今？

个人感觉星爷电影印象最深的台词：

1.其实我是一个演员——《喜剧之王》

其实我是一个演员

2.曾经有一份真诚的爱情放在我面前，我没有珍惜，等我失去的时候我才后悔莫及，人世间最痛苦的事莫过于此。

如果上天能够给我一个再来一次的机会，我会对那个女孩子说三个字：我爱你。

如果非要在这份爱上加上一个期限，我希望是…… 一万年——《大话西游》

大话西游

3.我的意中人是个盖世英雄，我梦见他驾着五彩祥云来娶我，我只猜中了开头，却没有猜中结尾——《大话西游》

4.做人如果没梦想，那跟咸鱼有什么分别啊？——《少林足球》

少林足球

5.凭你的智慧,我很难跟你解释——《九品芝麻官》

九品芝麻官

6.不记得了也好，忘却也是一种幸福——《功夫》

功夫

7.我这么年轻就已经达到了人生最高的境界，接着下来，除了结束自己的生命之外，我是无路可走了！——《龙的传人》

龙的传人

8.这样，我是一个感情很复杂的人，一个感情很复杂的人如果只爱你一个人的话，就会变得感情有缺陷，一个感情有缺陷的人，就算永远地拥有他，也是没用的——《家有喜事》

家有喜事

9.我对你的敬仰真是如滔滔江水，连绵不绝，又有如黄河泛滥一发不可收拾——《鹿鼎记》

鹿鼎记

10.除暴安良是我们做市民的责任，行善积德是我本身的兴趣，所以扶老太太过马路我每个星期都做一次，如果是碰到国定假日的话，我还多做两三次——《破坏之王》

破坏之王

你认为今敏动画作品中有哪些象征和隐喻？

2010年8月24日，今敏导演去世，至今已经过去七个年头了。学术趴不想勾起大家悲伤的回忆，只是想好好在这个日子里纪念一下这位带给我们无数感动的伟大导演，毕竟在先生走时，还“怀着对世上所有美好事物的谢意”。

最终学术趴决定向大家献上一篇分析《千年女优》的论文。来自须川亚纪子女士。就是那位外号常盘台的超电磁炮的大学副教授，学术趴之前曾经介绍过她对于今敏《千年女优》的故事结构的分析。本次推送书接上文，对须川女士该论文的另一个观点进行介绍。

未完结和环形结构的手法

须川女士认为，《千年女优》未完结的印象和圆形的印象同时存在，例如满月前一天的月亮，电影《妖怪之城》中老婆婆的纺纱机的车轮的圆形，反复的奔跑和跌倒，以及打不开的门和通向门另一边的广阔异世界。共同构成了这副残缺与环形的图景。而这些图景象征了千代子未满却又圆满的一生。

首先，须川女士援引今敏的话（（《Kon’s Tone》28-29）），对平泽进为《千年女优》创作的《lotus-2》进行评价——“形似的单位不断重复，但却不是全部重复，描绘出宛如螺旋上升般的回转。（中略）在不断地重复和流转中，灵魂得到成长”。

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从这个出发点开始，须川认为该作中，不闭合的圆以螺旋的姿态永续运动。作品中表现的正是这种不闭合的永远性。须川看到了这种螺旋上升的不闭合状态与女性命运之间的联系，并从这个角度进行了进一步分析。

十四日的月亮

“圆的印象最初是在千代子隐藏反体制派的青年画家钥匙君的时候，两人聊起月亮时出现的。千代子注意到藏在薄暮中闪闪发光的月亮，仰望月亮，以为是满月实则不是。

青年说不是满月“是十四号的月亮”这就包含了明天的希望，向千代子传达了爱慕之情。月亮的意向，在太平洋战争之后，刀疤男将钥匙君的信交给千代子也好，钥匙君向着故乡北海道远去一直到失去踪影也好，屏幕上始终都有闪着怪异光辉的月亮。即使无限接近圆，然而十四号的月亮仍旧是残缺的圆。这就象征了无论追寻到何处都将以未完作为终结的千代子的爱情。”

纺纱机

其次，针对片中电影《妖怪之城》中登场的老婆婆的纺纱机的圆轮。须川惊醒了日本与西方两个维度的考量。《千年女优》中充斥着大量的致敬镜头，显然《妖怪之城》有一定致敬黑泽明《蜘蛛巢城》的意味。

《蜘蛛巢城》中纺纱的老婆婆

在影片《蜘蛛巢城》中小屋里转着纺纱机的妖婆对在森林里迷路的鹫津武时和三木义明做了预言：将来鹫津会成为蜘蛛巢城的城主，这之后三木的儿子将会继承他。在该片中纺纱机上圆轮的旋转象征着轮回和因果报应。《千年女优》中则象征着永远延续着的爱恋之苦。

另一方，从西方的角度对纺纱一词进行考量，须川进行了如下论述“在西欧，纺纱（spin）和机织是女性婚前要做的事情，也是为数不多的有偿劳动之一。

另外，纺纱和机织也经常用来象征女性在家庭内的劳动。超过结婚年龄的女性被称为spinster，有终生纺纱的意味。同时spinster还有经常被用来象征杀人和性犯罪的受害者，带有含蓄的否定意味。

在《千年女优》里，纺纱的老婆婆有着暗示等待不在的钥匙君的同时，已过结婚年龄的千代子的命运的意味。另外，千代子扮演的公主被老婆婆欺骗喝下了“千年长命茶”，并且还有被预言“将在永世不灭的爱火中饱受煎熬”。

这一插曲，如格林童话中白雪公主吃下魔女的毒苹果一般，千代子被诅咒了。在《白雪公主》中，化解诅咒的是年轻的王子，而《千年女优》中直至最后王子都没有出现。”

五次诅咒与门的运用

无法逃离的除了老婆婆的幻影和诅咒，还有吱吱作响的纺车车轮，在这之后又出现了五次。

最初的幻影再次出现是在以幕末京都为舞台的电影中，千代子扮演花魁，竞争对手女演员泳子扮演千代子的前辈花魁，泳子呵责逃跑未遂的千代子的场面中，被安排在画面深处的老婆婆对于千代子被诅咒的命运发出了恐怖的笑声。

接下来的序列中，千代子和钥匙君短暂重逢。老婆婆紧接着出现在了战后被空袭烧毁的千代子家的店里，断壁残垣中千代子看到了钥匙君留下的千代子的肖像画后彻底心死这一场面。

画面黑屏，黑色的背景中三轮的纺车旋转着，老婆婆的声音再次响起：“无法（从命运中）逃脱”。钥匙君的存在刚刚被那幅肖像画确认不久又蒙上了诅咒的阴影。这个序列被设定成千代子的梦境，表现出浓郁的无意识下的幻想的色彩。

第三次出现是在昭和30年代的拍摄现场，宛如小津安二郎的作品，是一位不断劝告女儿的母亲和完全提不起干劲的女儿之间对话的场面。

扮演女儿的千代子从扮演母亲的泳子身后的餐具架的玻璃上看到了老婆婆的幻影。因为千代子的惊慌失措，拍摄中断了，而狡猾的泳子则乘机拿走了千代子的钥匙。这就更使得千代子对于钥匙君的记忆难以统合。

在这之后千代子从丈夫的书房中发现了那把钥匙后，又得到了从刀疤男那里送来的钥匙君的信，到北海道钥匙君失去踪影那一幕，森林中老婆婆的幻影伴随着诅咒的声音再次被安排进来。

这个时候，十四日和灰暗着闪烁着的被看做思慕之情的月亮出现，强调了未完结感。最后的《游星Z》的拍摄中，宇航头盔的护目上又出现了老婆婆的幻影，以此为契机，千代子决定从演艺圈隐退。

如上述所言，非完结性伴随着环形结构的运用，重复着奔跑和跌倒，打不开的门以及门那边的广阔的异世界等元素。《千年女优》的特征应当是漫无目的的奔跑。为了和钥匙君相见而不断艰难的奔跑，结局却一定是未完的。

特别是向北海道进发的途中，千代子因为列车发生事故停运而跳车在森林里奔走的场景中，这个场景一方面出现十四日的月亮和纺纱的老婆婆强调了千代子追寻的未完结性，另一方面这个场景中不断地奔跑和跌倒显现了故事内世界的的永续未完性。

再加上随着场所而插入的无法打开的门和门所指向的广阔的异世界都象征了非完结性。打开门的瞬间即进入另外的空间这种场景转换的方式在今敏之前的作品《Perfect Blue》(译者按：中文也译作《未麻之部屋》)也曾经使用过。

《千年女优》中将这一手法更进一步的运用起来——门一方面作为打开与被打开的空间序列里，原来闭合的空间与被打开的空间之间的连结，另一方面也是从闭合空间到再度开启的空间的接点。千代子并没有向着被打开的空间这一个方向前进。这种永续运动没有完结，在最后一个场景中千代子向着无限的宇宙空间前行。

有趣的是，关于这句台词，为千代子献声的三位配音演员：庄司美代子，小山茉美，折笠富美子都抱有强烈的共鸣，而立花的配音演员饭冢昭三则表示不喜欢（《电影旬报》2002年，77期）。

接受女性的自律性的人喜欢将女性的差异并列起来。与通常的女主人公不同，与其说千代子她不被男性所承认，倒不如说她是排除男性的看法，做自己本心认可的事情，她的人生是值得肯定的自律女性的一生。

以未达成恋爱成就的女性为主人公的故事，多数都被称之为悲剧，而《千年女优》中自律的女主人公的故事与其说结果最重要，倒不如说是未完成的思慕之情才更为人所瞩目。《千年女优》将女性因传统而背负的既存价值观范例被逆转的过程完美的表现了出来。

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有一首歌，不知歌名？

林夕说：“我写了很多词，到最终赢不到一个人。”

1.似等了一百年，忽已明白，即使再见面，成熟的表演，不如不见——《不如不见》

这是自己感触最深的一句。横过了时间和空间，过去的早就过去了。我们本能的说着“你好”，那份熟稔的默契只是如今笨拙的表演。所谓的相见不如怀念就是这番意味吧。林夕大人的词并不华丽，重点在心理刻画上，这一句，已是把分手后旧情人见面的心理处理得恰到好处。

2.害怕悲剧重演，我的命中命中，越美丽的东西我越不可碰——《暗涌》

这是室友喜欢听的一首歌中最让人难忘的一句。我们得到然后失去，得到很多，然后失去得更多。很多人怕恋爱大概就是这么一回事吧。没有信心能够永远拥有，那么干脆就不要得到。不要疼痛，那么连可以开心的机会都不要了。“其实我再去爱惜你又有何用”这样绝望的调调，让人想到一句台词，爱比死更冷。其实得到失去，就如同一个人的生死那样，我们生下来，注定是要死去的。然而，不能因为这样，我们就不活了。更多的应该去想如何在有限的时光里创造出属于自己的永恒，至少不枉我们活这一世。

3.却没人像你，让我眼泪背着流，严重似情侣讲分手——《最佳损友》

其实这首歌里头有更经典的句子：来年陌生的是昨日最亲的某某，然而我更喜欢这句。我也有过这样的朋友，比恋人更重要，却总因为无关紧要的小事争吵。友情，有着各种各样的形状，然而你遇到了哪一只？

4.我想哭，你可不可以暂时别要睡——《假如让我说下去》

在日常的生活中，爱情这种奢侈品是会被慢慢消磨的。可能渐渐的，你的他不再和你说晚安，早早关机睡去。你的他没有耐心知道你的琐事，即使以前他那么虔心地将它听完。你的他语气早就没有了宠溺，那些问候是出于礼貌或习惯。你的他，变得不再那么爱你。其实，大多数时候我们只是希望爱人真的有为自己用心而已。

5.我只想跟你未来浸在爱河，而你那呵欠绝得不能绝，绝到溶掉我——《k歌之王》

不爱的表象有很多，林夕把他们一一捕捉。我为你唱动人情歌，那么卖力，唱得他人动容，而你只是打着呵欠什么都不说。陈奕迅唱到“谁是垃圾谁不舍我难过，分一丁目赠我”我觉得煞是难过，爱得如此卑微，在我们看来总是令人快乐不起来的事情，可是那个卑微的爱着你的人，正在因为爱着你而快乐，不是吗？

6.缠在那颈背后，那最美丽长发未留我手，我也开心饮过酒——《人来人往》

一句“闭起双眼我最挂念谁，眼睛睁开身边竟是谁”已经把我爱的人和爱我的人分得清晰透明。就如同梁静茹唱的“可惜不是你，陪我到最后”一样，如果不再拥有，至少缅怀我们曾经拥有吧。

7.爱情不停站，想开往地老天荒，需要多勇敢。你不要失望，荡气回肠是为了，最美的平凡——《爱情转移》

这整首歌词都让我感叹是绝句。爱情里的波涛汹涌，化为最朴实的“在一起”，是多么隽永可泣的过程，那低声温柔中的感慨我们又能听懂多少呢？爱情真的能转移么？

8.当赤道留住雪花，眼泪融掉细沙，你肯珍惜我吗——《当这地球没有花》

这歌词已是透着深深的绝望了。试问曾能让赤道留住雪花，眼泪融掉细沙呢？即使如此，你也未必会珍惜我，不是吗？所谓爱是奇迹，五月天唱的《超人》却对爱无能为力，我们能为爱改变世界，却不能改变爱本身。你爱我，我能飞天入地，你不爱我，我什么都不是。为你把不可能化为可能，做了这么多这么多，你肯珍惜我吗？

9.忘了告诉你我的路途，看不到你苍老——《晚节不保》

如果可以，我们也很想像她唱的那样“能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老”，可是命运不允许，我们早知道，从主角到陪衬再到路人甲乙丙丁，然后再没有关系。甚至，在我接下来的路途，不会再与你相遇。我只能唱着这首绝念的歌，祭奠有过你的曾经。

10.如果日夜一起想不起我曾被爱，难道分手会令感动再来——《黑夜不再来》

心死如灰。这是电影《十二夜》的主题曲。轻盈的步调，唱出来的词句却不那么愉快。有人说，夕爷写的词，三分轻描淡写，却七分入伤。我总觉得，其实他只是把感情写的平淡却入骨，我们痛到不知痛而已。林夕自己说写歌词是为了救人。我觉得他的方式可能就是把人推向深渊再吊下来一根绳子，绝处逢生方懂何为生。

11.白雪公主不多，认命扮矮人的有太多个，早有六个，多我这个不多——《七友》

我总觉得王子公主似乎搭配的过了头，他们在城堡里过着幸福又快乐的生活。然后，小矮人呢？七个小矮人似乎已经被排斥在故事结尾的所谓幸福生活之外了。感情从来都不是公平的，于是有第三者，第四者，第N者……除了无奈，还是感动于那句“甜言蜜语没有，但却有我这个好友”，这是我听梁汉文唱过最动听的歌。

12.原来过得很快乐，只我一人未发觉——《再见二丁目》

淡淡忧伤的曲子，杨千嬅却唱得更为悲凉。未发觉过得快乐，是好还是不好呢？其实她这么唱着已经是很不快乐的事情了。一句“再找寄托”辛酸苦辣尽在其中。我始终认为这个女人是有内涵有伤痕的谐星。

13.你说不必生生世世，只要夜来仍能念出你名字——《不夜情》

其实对于爱情，我们要求的并不多，可是对方总觉得自己给不起。不要天长地久，不要与子偕老，只要你能够记得那个全心全意爱过你的人，她在某个时候是那样奋不顾身地去爱你就已经足够了。

14.因为我害怕孤独，你为我亮起蜡烛，反而让我看清楚，两个纠缠的命运，有多么无辜——《玉卿嫂》

那时候看蒋雯丽演的玉卿嫂，觉得很是凄凉。这个女人明明爱着庆生，却是什么都不说，直到庆生要走，她一直的隐忍化作了愤怒，将庆生杀死。可是仔细看这莫名牵扯的两个人，如同歌词里唱到的那样，无辜又无奈。“难道你的爱，是为了让我辜负”站在庆生的角色上，黄磊是这样唱着。我就觉得，爱是很巧合的事情了。

15.我为你，手都拆得开，围造你窗台，哪有更悲的哀——《禁果花》

郑秀文是个寂寞的女子。她曾爱得那样惊天动地，可是终究无疾而终。“哪有更悲的哀”是不是就是到了悲哀的极点了呢？

16.剪影的你轮廓太好看，凝住眼泪才敢细看——《约定》

心里惦念的那个人，哪怕只是侧面，都需要如此深情地去凝视。如果遇到真正爱的人，大概是远远看着就会很开心了。在有他的地方，我们总想着怎么表现最好的一面，在他出现的场合，我们似乎是失掉了平日的自信大方，变得小心翼翼。怀着这样的爱，那个颓然如迷的女子唱着：“明日天地，只恐怕认不出自己，仍未忘跟你约定假如没有死。”

17.但凡未得到，但凡是过去，总是最登对——《似是故人来》

梅姑的这首老歌的调调很有武侠片的感觉，可是仔细听歌词，却是把这古往今来，凡尘俗爱看得清清白白。就如同蔡健雅唱的：“得不到的就更加爱，太容易来的就不理睬。那些不曾拥有的，才是最好的。”所以，我们回首展望时总觉得自己没有最幸福。如果是作为新欢的你，千万别奢望身边的人最爱你，对于太多有经历的人来说，现在身边的永远只是第二好。

18.我们拥有的，多不过付出的一切——《不爱我的我不爱》

爱情很多时候是先甜后苦，然后变淡，最后仅剩余味。关于付出和得到，一直是个纠结的问题。在感情里，可能付出所有，都回报甚微。然而，即使就最大化我们能拥有的，也不能比付出的多。这是简单的No pain，no gain的道理。可是，我们总是不甘心，想要更多，更多。于是爱才成了一件烦恼的事情。

19.有一梦便造多一梦，直到死别都不觉任何阵痛，趁冲动能换到感动，这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空——《梦死醉生》

所谓感情，既为感，也就大多数属于直觉范围内的东西。我们遇到谁，和谁相爱，似乎更多的是一种持久型的冲动，而不是完全基于理性的去分析利益得失。如果真是后者，可能你是在谋策一个生活计划，而不是去享受一段情感。得快乐时且快乐，关于以后，既然未知，我们就去拥有现在能拥有的愉悦吧。

20.你这样恨我，好不好过？温馨被单都变成负荷。当牧童害了绵羊，难道觉得庆贺？——《你这样恨我》

分手后的恋人，似乎很难成为朋友。黄义达在《显微镜下的爱情》那样唱过：“遇见你之后爱上你，然后恨透你，亲爱的让我忘记你。”大多数的感情这样开始，这样结束，仿佛本该如此。但是在我看来，要我忘记倒不如让我恨着你。《东邪西毒》里说，“一种美好一旦不能再拥有，我们所能做的就是让自己不要忘记。”或许这也是爱情另一种keep的方式。我这样恨你，是因为我曾那样爱你。

21.今天一见，我知我弱点。你爱我爱不起，我怪你怪不起——《你爱我爱不起》

这是sammi情歌里很耐听的一首。以前和室友讨论过，有些女人，光是看长相就觉得是苦情女子。郑秀文也是在这讨论范围之内的。不知道有多少人亲眼看着喜欢的人与另一个他/她亲密的样子，我只能说这种情景经历一次就是久久不忘的痛彻心扉，原谅我只能想到这个俗套的成语。无意间遇到你们在拥抱，我却不知道应不应该上前问声好。因为有太多这种尴尬伤心，于是在这场景之后sammi唱得幽怨十足：“难道我还会有力气笑问你，相拥感觉哪位好？”我听着这一句，呼吸间多少有了些窒息。

22.然而若是要细水可以变长流，就像等他长出铁锈无法再分手——《固定伴侣》

这是一首对唱，前面一句是陈慧珊唱的，后面则是苏永康。说到底，世上本就没有一定的事。“我还以为我们能不同于别人，我还以为不可能的，不会不可能。”梁静茹的《崇拜》大概也是在阐述这个道理。世事无绝对，虽说女人盼情长，可是这缘分说散就散也是没办法的。硬要挣扎继续，苦了自己也苦了他，不是吗？谁都没有固定伴侣，何必囚情于此呢？

23.寂寞便找我，但是令你笑的不是我，是你不清楚，尽管相爱过，内心真正爱什么——《寂寞便找我》

分手之后最怕的，就是藕断丝连。本是伤身又伤心的事情，可你偏偏难以拒绝，因为他打着仍旧爱你的幌子让你没有退路。你觉得，相爱到底是爱自己多一些还是对方多一些？我想，大概大多数爱是为了被爱而爱。这么说，多少有点夸张，可是仔细一看，身边太多这样的人。为爱而爱的人，总让我感觉少许可耻的概念。但是谁又能真有直面寂寞的勇气呢？这个女子看透却挣不脱，只是轻吟浅唱一句：“彼此相爱也许更爱自己。”

24.传说有一男一女同偕到白发之后才怀念刻骨铭心的旧友，回头陪着那合照，快要将余生渡过，你猜猜谁敢分手？——《一千零一个》

一千零一夜是童话故事，然而，现在她讲的最后一个不是童话，是现实。不活到最后一天，我们就没有百分之百的肯定最爱是谁，尤其是那些悄然无声的爱情，是有延迟性的。所以说着什么今生今世最爱你的话多半是谎言，因为你还活着。如果，到你生命的最后一天，你发现与你执手相牵的是你的最爱，那已经是世界上最幸福的事情了。

25.有生之年狭路相逢终不能幸免，手心忽然长出纠缠的曲线——《流年》

这是王菲特别经典的一首，有些感情，是些逃不开的宿命。似乎世界上所有的狭路都是为了相逢准备的，虽说命运在手中，但天意不可测，你又怎知下个转角会遇见你的哪个谁？

26.为肤浅漂亮，长期舔着失恋的创伤，你擅长制造你无悔的伟大形像，凡是歌里有悲哀这个字才愿唱——《悲剧人物》

有些人事是悲剧。可是很多时候是陶醉于自我。我们妄图感动别人从而肯定自己。这种情况说好听点是遐想，不好听一点叫做意淫。沉醉于悲剧美的人，不在少数。嗯，貌似有时候我也是其中一份子。但是沉醉已是终点，不可再过，下一步可能就是耽之不思其反了。很早就有了这么个道理，只要我们感觉快乐幸福，那就是真的幸福了。

27.谁能告诉我，要有多坚强，才敢念念不忘——《当时的月亮》

第一次震撼我的不是王菲，而是李米。她生日时凄凄苦苦地唱着，那份执着已经让人潸然泪下了。你说，等待是为了什么呢？为了再次遇见你？不不不，等待不是为了你回来，而是找个理由让自己不离开。有些时候因为有了等待，这幸福更远更长。

28.若真的可以，能和你未一起便白头未算迟——《守时》

Timing这个东西对于爱情太重要了，在对的时间遇到错的人太浪费，在错的时间遇到对的人又太遗憾。似是期望遇见你在正确的时候，只是好的爱情都不太守时。可是如果遇到真爱，即使是你我都老了，也不算遗憾。毕竟是与你相遇了，那也是一生中最难忘的美好。

29.你的头发都烧成了过眼云烟我也抽不完，是否我们再一次拥抱以后答案就会不一样——《越快乐越堕落》

看《春光乍泄》的时候就感动于那句“不如我们重头来过”，只是感情不是做个选择就完了的事情。一个人和另一个人在一起，从陌生到认识，再到喜欢，再到爱，再到分开是一点点累积的。那些我和你的小事很重要。然而回头，已是千难万难。话说，《越快乐越堕落》是部不错的电影。

30.明明缠绵到吻我吃的香烟，这动作美丽过听蜜言，明明能陪我看怕看的表演，只为了能回见——《无仇无怨》这是我第一次听陈晓东唱的粤语歌。女人的善变，是天生的，爱你可以委屈自己，真的不爱你会变脸变得非常快。也许真的无仇无怨，而所有的无动于衷，冷漠淡然只是因为她不再爱，痴情者亦是断情者。